六　金碧輝煌才是紫禁城宮殿鼎盛時(shí)期的原真和完整性的面貌

　　60 年來(lái)，我目睹了紫禁城宮殿和故宮博物院的歷史滄桑，從荒蕪破敗逐步走向雄偉壯麗，管理有序，被列入全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。

　　康乾盛世，金碧輝煌，這不是個(gè)人的希望，也不是文學(xué)的夸張，而是客觀的存在，是真正的原狀、原真，符合中國(guó)文物法，符合世界文化遺產(chǎn)的觀念，符合中國(guó)的特色。下面就此談幾個(gè)主要的具體問(wèn)題：

　　1 油飾彩畫(huà)

　　油飾彩畫(huà)是展現(xiàn)故宮建筑金碧輝煌的重要成分之一，它既是中國(guó)建筑藝術(shù)的重要特色，又是木結(jié)構(gòu)保護(hù)的功能需要。以木材為主的結(jié)構(gòu)體系決定了建筑的造型與藝術(shù)，油飾彩畫(huà)也就由此而產(chǎn)生。木材最怕風(fēng)雨侵蝕、蟲(chóng)咬鼠傷和外界的侵襲，油飾彩畫(huà)既能起到保護(hù)木結(jié)構(gòu)的作用，又能美化建筑，形成了中國(guó)建筑金碧輝煌的特色，由于木材越來(lái)越缺乏，高大完整之木材日漸減少，在清代又出現(xiàn)了拼鑲包鑲梁柱的工藝，就更需要油飾彩畫(huà)來(lái)保護(hù)與裝飾了。明清以后的宮殿、壇廟、陵墓、寺觀彩畫(huà)越來(lái)越走向程式化、規(guī)制化，后來(lái)的蘇式彩畫(huà)雖然內(nèi)容形式有所變化，但也有一定的規(guī)范，這就使這一木結(jié)構(gòu)的保護(hù)性藝術(shù)在陳舊、殘損、破壞之后可以重新繪制，有章可循。

　　關(guān)于油飾彩畫(huà)恢復(fù)原狀的問(wèn)題，也要具體問(wèn)題具體分析，不能一刀切，原則上什么時(shí)期的建筑就應(yīng)該用什么時(shí)期的彩畫(huà)。康乾盛世指的是總體風(fēng)貌，不是具體到每一個(gè)建筑。比如在上世紀(jì)曾經(jīng)做過(guò)午門的彩畫(huà)，當(dāng)時(shí)午門外檐的彩畫(huà)已經(jīng)破爛不堪，是袁氏稱帝時(shí)草草而成，既無(wú)歷史意義又乏藝術(shù)價(jià)值，就采用了從內(nèi)檐翻出的具有地方特色的彩畫(huà)，因午門是清順治四年（1647 年）重建的，內(nèi)檐彩畫(huà)翻出我認(rèn)為是較好的。洪憲的草草彩畫(huà)留作歷史記錄即可。幾十年過(guò)去了，現(xiàn)在又到重做的時(shí)候，又當(dāng)具體分析，具體決策。

　　故宮中還有少量的壁畫(huà)，特別是后宮中晚期采用透視方法的廊廡壁畫(huà)也有價(jià)值，應(yīng)當(dāng)保護(hù)和研究。

　　2 琉璃瓦飾

　　琉璃瓦飾與油飾彩畫(huà)同為展現(xiàn)故宮建筑輝煌面貌的重要成分。以金光燦燦的黃琉璃瓦為主和各色琉璃瓦飾相結(jié)合的屋頂、墻面的組合構(gòu)成了故宮建筑的藝術(shù)輝煌。琉璃瓦飾與彩畫(huà)一樣有著時(shí)代的特點(diǎn)，它們的形狀、花飾、質(zhì)地、色澤都有所不同，在保護(hù)維修工作中也都要具體情況具體分析。在琉璃構(gòu)件飾件中保存了明代和清代早期的彩畫(huà)和花飾的作品是研究故宮建筑藝術(shù)發(fā)展的重要實(shí)物例證。

　　3 磚石木雕藝術(shù)

　　故宮建筑的雄偉莊嚴(yán)，輝煌壯麗，如果沒(méi)有堅(jiān)固的磚石基礎(chǔ)，高大的白玉欄桿基座，是難以構(gòu)成的。保和殿后的雕龍大陛石，欽安殿、斷虹橋石欄桿的精雕細(xì)刻，各個(gè)宮殿、齋堂、軒館、亭閣中的柜櫥、帳罩、桌椅等等的木漆雕刻，其雕工之精，裝修之美，充分顯示了帝王之居的豪華富麗。

　　油飾彩畫(huà)、琉璃瓦飾、磚石木雕三者是構(gòu)成紫禁城宮殿雄偉莊嚴(yán)、金碧輝煌的建筑藝術(shù)的主要部分，缺一不可。當(dāng)然還有其他的假山、水池、露陳、花木、儀仗等等，也都是不可缺少的。它們共同構(gòu)成了紫禁城宮殿最輝煌的時(shí)期的原真性和完整性。

　　匆匆10 年，彈指一揮間，當(dāng)紫禁城宮殿建成585 年，故宮博物院建院80 周年大慶之際，我寫(xiě)成此文為之祝賀，再次祝紫禁城建筑及故宮博物院再現(xiàn)輝煌，更加輝煌，永遠(yuǎn)輝煌！