4.4.3 朱育帆的兩個作品

　　朱育帆任職于清華大學(xué)景觀學(xué)系，其設(shè)計的香山81號院獲得了2008年度的美國景觀設(shè)計師協(xié)會獎的住宅類榮譽獎，香山81號院是一個聯(lián)排別墅項目，山地建筑的特征明顯，設(shè)計的總體理念是詩意的山地棲居。其突出的特點是設(shè)計師對鄉(xiāng)土石材的大量運用，以及充滿魅力的景觀節(jié)點、景觀空間的把握和現(xiàn)代設(shè)計語言的運用。北京商務(wù)中心區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)中心公園是朱育帆的另一個作品，《生命的景觀》的著者——斯坦納先生給筆者強烈推薦這個作品。項目位于北京中央商務(wù)區(qū)的中心，處在一個交通樞紐的上部，以大環(huán)的形式呈現(xiàn)，作品堪稱精致，懸浮的大環(huán)以一個圓形水池為中心，周邊不同高度的環(huán)形墻圍合了空間，暖黃色石材的運用帶給人們視覺上的舒適，所有的設(shè)計元素都得到了嚴謹?shù)目刂�，黑色礫石的運用、樹在空間中的布局、銹鋼板對路徑的收邊以及鋼板雕塑構(gòu)成的小入口，都是國際上普遍運用的當代景觀設(shè)計的語言和手法�？臻g的品質(zhì)、穩(wěn)定感帶來的歸屬感是其最突出的特征。藝術(shù)公園從構(gòu)圖到空間的設(shè)計都帶有獨特的魅力，可以追溯到西方經(jīng)典現(xiàn)代主義的探索。但將之放在整個當代的大語境中解讀，卻缺乏對時代問題的思考和批判，當然，在一個資金高度集聚的中央商務(wù)區(qū)，有其產(chǎn)生的經(jīng)濟背景和社會背景，具有此時此地的特征。

　　4.4.4 龐偉及廣州土人的兩個作品

　　由龐偉領(lǐng)銜的廣州土人團隊處在當代景觀設(shè)計語言探索的前沿，同時又共享了北京大學(xué)景觀設(shè)計研究的平臺，廣州土人的三位主創(chuàng)人龐偉、張健與黃征征同是建筑學(xué)的背景。由“方言景觀”主導(dǎo)的理念和持續(xù)的對當代文化的思考使近年來廣州土人的實踐備具批判性。龐偉及廣州土人同樣是中山岐江公園的設(shè)計者，并且龐偉全程參與到了公園的施工過程。中山尚城36度半山體公園是龐偉的方言景觀理念在實踐中的體現(xiàn)，保留原有平常的鄉(xiāng)土景觀基底，并以較少介入的方式添加必要的構(gòu)筑及場所，36度半的寓意為不高燒也不低燒，一種常溫的健康設(shè)計，在公園中，華南鄉(xiāng)土植物的多樣性得到了很好的體現(xiàn)，在魏敏的《中山尚城36度半山體公園鄉(xiāng)土性植物設(shè)計回訪評價》一文中，詳細列舉了場地中的56種植物，其中鄉(xiāng)土植物占70%。廣州光大花園是一個居住類景觀設(shè)計項目，其很好地將自由的當代藝術(shù)形式與鄉(xiāng)土植物結(jié)合在一起。作品中打動人心的空間是表現(xiàn)力強的自由曲線浮橋穿越鄉(xiāng)土水生植物的圖像。佛山景觀塔是一個當代藝術(shù)作品，包括中山岐江公園的景觀塔設(shè)計，是龐偉及廣州土人團隊將當代藝術(shù)特征介入到當代設(shè)計語言的探索起始。

　　4.4.5 易道設(shè)計的金雞湖項目

　　易道公司是較早介入到中國規(guī)劃與景觀設(shè)計市場的境外公司，普遍的境外景觀設(shè)計公司在中國的實踐，缺乏針對中國問題的批判和觀念上的思考，更多的切入點在于現(xiàn)實環(huán)境的設(shè)計和城市美化的角度，這與多數(shù)城市管理者的理念趨同，加之豐富的環(huán)境設(shè)計經(jīng)驗，促成了境外景觀設(shè)計公司在中國商業(yè)上的成功。易道公司在中國的實踐也擺脫不了以上的語境，但較之普遍的境外公司，做出了自己的探索，有著觀念上的訴求，其設(shè)計的蘇州金雞湖項目獲得2003年度美國景觀設(shè)計師協(xié)會獎，作為濱水景觀設(shè)計在城市開放空間之中的探索，從對人性化的解讀和語言的運用做出了努力，但其在整體的生態(tài)設(shè)計上有著缺憾，諸如高維護的植物的運用，較為單一的硬質(zhì)水岸設(shè)計失去了豐富的水生態(tài)環(huán)境�？傮w上是一個空間語言嚴謹，以精致見長的受城市美化思想主導(dǎo)的作品。

　　4.4.6 吳鋼及維思平的兩個項目

　　吳鋼及維思平設(shè)計團隊的主要實踐體現(xiàn)在建筑設(shè)計上，以亞運新新家園會所、龍山小鎮(zhèn)教堂幾個建筑為代表的項目引起持續(xù)，這一團隊較早地介入到了景觀設(shè)計實踐，設(shè)計元素的簡約，甚至接近于“無”是維思平景觀設(shè)計作品的重要特征，蘇州納米生物科技園運用了幾何式的構(gòu)圖，其細膩而又帶工業(yè)化色彩的構(gòu)筑，豐富的水環(huán)境，沙礫的運用，以及水生植物的設(shè)計及對生態(tài)的關(guān)照，都反映了當代設(shè)計的特征，并以簡約的形式體現(xiàn)了一種面對環(huán)境的低姿態(tài)。

　　4.4.7 艾未未的兩個作品

　　藝術(shù)家艾未未同時又是一個建筑師，他的行為藝術(shù)作品、雕塑作品及近年的建筑作品備受設(shè)計行業(yè)和公眾媒介的關(guān)注。在景觀設(shè)計方面，他曾作為SOHO中國的三個地產(chǎn)項目SOHO現(xiàn)代城、建外S O H O和長城下的公社的景觀設(shè)計師。他設(shè)計的浙江金華大堤與艾青文化公園是一個當代藝術(shù)空間與雕塑的集合體，語言上的純粹性帶來的魅力讓人難以抗拒，空間對人的關(guān)照及意義的附加是這兩個作品的特征。

　　4.4.8 劉家琨的廣州時代玫瑰園景觀

　　劉家琨設(shè)計的廣州時代玫瑰園景觀以全新的形式語言出現(xiàn)在人們的視野中，帶有解構(gòu)主義色彩的空間語言帶給人們強烈的視覺沖擊。作品有著完整的敘事體系，表達了建筑師對當代城市空間中公共性與私密性的思考，其訴求是試圖在當下封閉的小區(qū)制度和城市公共空間之間建立一種新型的互動關(guān)系，用一條架空的步行橋連接起不同屬性的三個空間，劉家琨還試圖在景觀中建立一個雨水收集系統(tǒng)，體現(xiàn)了在生態(tài)方面的思考。從當代景觀設(shè)計學(xué)語境中解讀這一作品，植物的運用相對貧乏，其形式感的表達在某種程度上超越了空間的可利用性。但它在中國普遍的形式語言探索匱乏的居住區(qū)景觀中帶給人們新的設(shè)計語言，對普遍的以植物堆砌和奢華的巴洛克風格主導(dǎo)的華南居住區(qū)景觀中，是某種意義上的批判。