“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品。”

　　                                             ——弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特
　　建筑大師賴(lài)特的奇思妙想造就出了無(wú)數(shù)令人驚嘆的建筑佳作，其設(shè)計(jì)理念是對(duì)20世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。作為舉世公認(rèn)的建筑大師，盡管賴(lài)特已辭世將近半個(gè)世紀(jì)，但他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響力迄今猶存，許多作品都是現(xiàn)代建筑師們爭(zhēng)相模仿的不朽之作，不少革新派的建筑作品也都打上了深深的賴(lài)特烙印。

建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特 Frank Loyd Wright

美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館檔案照片／攝于1954年

　　賴(lài)特（Frank Loyd Wright 1867-1959）:舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思鄉(xiāng)家。埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）曾經(jīng)這樣贊美他：“如果今天是如同文藝復(fù)興的時(shí)代，那末賴(lài)特就是二十世紀(jì)的米開(kāi)朗琪羅”。美國(guó)著名建筑評(píng)論家保羅·戈德伯格（Paul Goldberger）在紀(jì)念他逝世二十周年所寫(xiě)的文章中也指出：“可以毫不夸張地說(shuō)，在他之后，美國(guó)還沒(méi)有別的建筑師可以與他相比。路易斯·康，埃羅·沙里寧，凱文·羅歇，貝聿銘，菲利浦·約翰遜都不能與他相比，即使上述這些人加在一起，他們?cè)诮ㄖ�藝術(shù)上所具有的影響，也比不過(guò)賴(lài)特不尋常的七十二個(gè)年頭的建筑職業(yè)生涯所造成的巨大影響。”

　　青少年時(shí)期的賴(lài)特

　　賴(lài)特?zé)o疑是20世紀(jì)最偉大的建筑大師之一，1998年美國(guó)《時(shí)代》雜志評(píng)出的“20世紀(jì)最具影響的100位人物”中，賴(lài)特是唯一上榜的建筑師�？梢哉f(shuō)，賴(lài)特的一生就是對(duì)建筑藝術(shù)孜孜不倦地追求的一生。在其91歲的有限生命里，他將70多年的時(shí)間主要花在建筑設(shè)計(jì)上，范圍涵蓋別墅、辦公樓、教堂、學(xué)校、圖書(shū)館、橋、博物館等。但他的作品并不只局限于建筑，他還設(shè)計(jì)了眾多的家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫(huà)。

　　弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（Frank Lloyd Wright），1867年6月8日生于美國(guó)威斯康星州的Richland Center，1959年4月9日在亞利桑那州鳳凰城死去，享年91歲。他的父親是一個(gè)音樂(lè)家、傳教士，母親則是一位教師。

　　幼年時(shí)期，賴(lài)特一家過(guò)著一種近乎游牧般的生活。早年的生活經(jīng)歷，深深影響到了賴(lài)特后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。賴(lài)特認(rèn)為一切美感均源于自然，因此比較強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)尊重天然環(huán)境，每幢建筑物都應(yīng)當(dāng)順應(yīng)和表現(xiàn)自然力來(lái)實(shí)現(xiàn)最佳境界。賴(lài)特還提出了獨(dú)具創(chuàng)意的“草原式風(fēng)格”和“有機(jī)建筑”理論。

　　1888 年，賴(lài)特在Adler和Sullivan的事務(wù)所找到了一分繪圖的工作，并在建筑師Sullivan的手下工作了六年。Sullivan是少數(shù)對(duì)賴(lài)特產(chǎn)生過(guò)影響的人之一，Sullivan提出過(guò)著名的“功能決定形式”理論，這個(gè)理論來(lái)自于Sullivan完全基于自然的裝修設(shè)計(jì)觀念。賴(lài)特后來(lái)對(duì)這個(gè)理論進(jìn)行了修正，最終形成為“功能和形式是一體的”。Sullivan確信真正的美國(guó)式建筑，應(yīng)該是深具美國(guó)特色的，而不是通常被人為化了的傳統(tǒng)歐式建筑。他的這個(gè)理念，后來(lái)被賴(lài)特實(shí)現(xiàn)了。

　　草原式風(fēng)格和有機(jī)建筑

　　賴(lài)特設(shè)計(jì)的建筑作品，類(lèi)型最多的是別墅和小住宅。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的10年中，賴(lài)特先后在威斯康星州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地，設(shè)計(jì)了為數(shù)眾多的小住宅和別墅。這些住宅大多屬中產(chǎn)階級(jí)所有，因此基本都在郊外，用地寬闊、環(huán)境優(yōu)美，材料大多使用傳統(tǒng)的磚、木頭和石頭。

　　建在伊利諾斯州福利斯河邊的威利茨私人住宅，是賴(lài)特的第一個(gè)杰作。威利茨私人住宅建于1893年，是賴(lài)特為他的第一個(gè)客戶(hù)William Winslow設(shè)計(jì)的，表明賴(lài)特喜歡用一種奇特的比例來(lái)表現(xiàn)建筑。賴(lài)特相信，建筑應(yīng)該在人類(lèi)和他所處的環(huán)境之間建立某種聯(lián)系。一些學(xué)者認(rèn)為這是他設(shè)計(jì)的第一所“成熟和獨(dú)特”的建筑。

　　威利茨私人住宅實(shí)際上代表了賴(lài)特這一時(shí)期著名的建筑設(shè)計(jì)類(lèi)型，亦即草原式住宅（Prairie House），同時(shí)也是賴(lài)特首次嘗試采用這種方法設(shè)計(jì)一種全新的、本土化的美國(guó)式建筑。

　　也就是在這一時(shí)期，賴(lài)特與一些同樣采用這種設(shè)計(jì)方式的芝加哥建筑師，一起組成了草原學(xué)派（Prairie School）。雖然賴(lài)特本人并不喜歡被貼上“草原學(xué)派”這樣的標(biāo)簽，但他實(shí)際上已經(jīng)成為了這個(gè)學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。

　　在這段時(shí)期內(nèi)，賴(lài)特的主要建筑作品包括威利茨私人住宅、馬丁私人住宅、羅賓私人住宅，以及位于紐約州Buffalo的Larkin Building，位于伊利諾斯州Oak Park的Unity Temple。

　　■威利茨私人住宅（William Winslow House, 1901）

　　威利茨私人住宅位于伊利鄧怪軭ighland Park，建于1901年，是第一幢包含“草原式風(fēng)格”全部元素在內(nèi)的建筑。賴(lài)特相信，“建筑物內(nèi)部的空間比它的圍墻更為重要”，因此在這幢住宅的設(shè)計(jì)上，賴(lài)特“打開(kāi)了盒子”。帶有斜脊的延展的屋頂，使得整幢房屋看上去與地面十分貼近。寬闊的屋檐和低矮的圍墻從整體建筑物延伸出來(lái)，環(huán)繞著建筑物拐角的帶形窗使之形成了抽象的幾何圖案。位于房屋中心位置的巨大的壁爐給整個(gè)建筑帶來(lái)了一種厚重感。賴(lài)特希望通過(guò)“毀掉盒子”和創(chuàng)造開(kāi)放的空間感，在周?chē)�的自然環(huán)境和居住的人之間形成一種天然的屏障，同時(shí)也不失與大自然進(jìn)行恰如其分的接觸的感覺(jué)。

　　■馬丁私人住宅（DarwinD.MartinHouse，1904年）

　　位于紐約州Buffalo的馬丁私人住宅，也是賴(lài)特這一時(shí)期的主要作品。馬丁私人住宅是賴(lài)特設(shè)計(jì)的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開(kāi)放式的設(shè)計(jì)。賴(lài)特建筑作品設(shè)計(jì)的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無(wú)論是在整體規(guī)劃還是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面，都達(dá)到了渾然一體的境界。這也是賴(lài)特所倡導(dǎo)的“有機(jī)建筑”的特征。

　　■羅賓私人住宅（RobieHouse，1906年）

　　這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅，被業(yè)界看作是“草原式風(fēng)格”最杰出的代表作。隱蔽的懸臂式鋼梁創(chuàng)造出長(zhǎng)而連貫的空間，從窗戶(hù)一直延伸到門(mén)廊和陽(yáng)臺(tái)上，使墻壁看上去仿佛消失了一樣。賴(lài)特根據(jù)周?chē)�的環(huán)境對(duì)房間布局進(jìn)行了調(diào)整。臥室和飯廳的所有墻壁都被設(shè)計(jì)成像圍攏的屏風(fēng)，這樣房間就縮小成了整幢建筑里的兩個(gè)盒子。富有藝術(shù)感的精致的玻璃門(mén)窗（整幢建筑一共有174扇門(mén)窗）將臥室和飯廳的外墻變成了有圖案的玻璃屏風(fēng)，從而營(yíng)造出了別具一格的優(yōu)雅和透明感。

羅賓私人住宅全景/1906

羅賓私人住宅入口