灣仔

　　今年有近700個(gè)畫廊報(bào)名，最后篩選出266家入場(chǎng)。高門檻讓香港國(guó)際藝術(shù)展(ArtHK)在進(jìn)入第五年后還保持著引人來(lái)一看究竟的吸引力，被維多利亞港環(huán)抱的國(guó)際會(huì)展中心現(xiàn)在也成為全球當(dāng)代藝術(shù)的新地標(biāo)。

　　從一層到三層，場(chǎng)館在畫廊區(qū)之間分割出了10個(gè)方形的公共展覽空間，各占地約100平方米，這是“藝術(shù)展覽計(jì)劃”(ArtHKProjects)場(chǎng)地，專為美術(shù)館級(jí)的大型雕塑及裝置藝術(shù)而設(shè)。為我們導(dǎo)覽的，是“藝術(shù)展覽計(jì)劃”的首位策展人長(zhǎng)谷川佑子。除擔(dān)任東京現(xiàn)代美術(shù)館(MOT)總策展人外，近年她也常以獨(dú)立策展人身份活躍在國(guó)際藝術(shù)項(xiàng)目中，包括曾為香港西九龍文化區(qū)管理局成員。

　　“我們考慮藝術(shù)品分布時(shí)，尤其關(guān)注它們的材料運(yùn)用、媒介以及概念，還有它們能否為觀眾帶來(lái)不同的故事和體會(huì)。”長(zhǎng)谷川佑子介紹在評(píng)審方面兼收并蓄的意圖。盡管她透露由著名參展畫廊呈交的這10件展品也是可以出售的，但“藝術(shù)展覽計(jì)劃”還是以它的學(xué)術(shù)入點(diǎn)獲得關(guān)注。

 法國(guó)丹尼爾·布倫《照片紀(jì)念品》

　　法國(guó)藝術(shù)家丹尼爾·布倫(DanielBuren)是當(dāng)代極限主義的重量級(jí)代表。他的《照片紀(jì)念碑：從3扇窗口，5種顏色給252個(gè)地方，在地裝置》被懸置于三層展廳的VIP入口空間處，像是為觀眾迎面打開的無(wú)盡之窗。2006年，當(dāng)時(shí)已經(jīng)68歲的布倫為牛津現(xiàn)代美術(shù)館上層畫廊在地構(gòu)思了這件巨大裝置。這次在現(xiàn)場(chǎng)，仍然是從天花板上垂下18個(gè)矩形板面，每個(gè)板面再以無(wú)色及有色的有機(jī)玻璃劃分12個(gè)透明的方形板面，整個(gè)空間被轉(zhuǎn)變?yōu)橛杉t、藍(lán)、橙等色塊與色影疊放的格式，在物理視覺上變得充滿了動(dòng)態(tài)和可能性。

　　不遠(yuǎn)處，與布倫作品平行的左面空間給了日本后物派藝術(shù)家宮島達(dá)男。名為《HOTO》的塔形作品，意思是“多寶佛塔”，來(lái)自佛教故事中的一個(gè)場(chǎng)景，描述一座珠寶裝飾的巨塔自地面涌現(xiàn)終至漂浮于半空。這件高5米的裝置2011年曾在北京尤倫斯中心展出過(guò)。宮島的媒介仍然是發(fā)光電子二極管和不斷點(diǎn)滅的數(shù)字計(jì)數(shù)器，但是，他說(shuō)：“與我過(guò)去的作品相比，它異常宏大、珠光寶氣、形狀奇特。若不至此，我便無(wú)法傳達(dá)生命的奇跡。”同樣是展示幻變、欲望和奢華，中國(guó)藝術(shù)家尹秀珍的《黑洞》顯得更有吞噬的場(chǎng)域感。她將二手貨柜通過(guò)切割再焊接，轉(zhuǎn)化為一顆“簽名式圓形切割”的鉆石形態(tài)裝置，按比例量度，該鉆石虛擬之重達(dá)到650萬(wàn)克拉，而拼接處不斷發(fā)出的霓虹色彩，令人想到鉆石琢面充滿誘惑力的炫色。

　　薩普川(HandiwirmanSaputra)讓我們目睹了印尼頂尖藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)中的在場(chǎng)。在ArtHK的畫廊專區(qū)、藝術(shù)世界之未來(lái)、亞洲？壹？展館和藝術(shù)展覽計(jì)劃等四個(gè)項(xiàng)目中，也都有印尼畫廊入選。薩普川是印尼前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體“窗”的重要成員，也被視為東南亞“物派藝術(shù)”的代表者?！稛o(wú)根，無(wú)芽#1》(Noroots,noshoots#1)以鋼板、樹根、石蠟等日常材料制作，形態(tài)奇特卻具有強(qiáng)悍的視覺吸引力，這種吸引甚至超過(guò)了同場(chǎng)由高古軒畫廊呈示的日本著名藝術(shù)家草間彌生的《鮮花盛放在午夜》(FlowersThatBloomatMidnight)，盡管后一件在形態(tài)和色彩上更為狂放和花俏。藝術(shù)家自述說(shuō)：我想捕捉事物中無(wú)關(guān)痛癢、平凡、瑣碎甚至奇怪的一面。然而，這一切都與我的精神和感知緊密同在。

　　畢打行

　　5月15日晚，我們?nèi)⒓恿税屠柚嬂劝敿~爾·佩羅但(EmmanuelPerrotin)在中環(huán)干諾道50號(hào)的新空間開幕。畫廊在白立方(WhiteCube)的樓上，面積只能算是適中，但有一墻長(zhǎng)十?dāng)?shù)米的落地玻璃面朝向維多利亞灣，當(dāng)晚的好天氣讓人領(lǐng)受到香港的璀璨迷人。

　　對(duì)于畫廊主艾瑪紐爾·佩羅但，其國(guó)際地位來(lái)自明確的商業(yè)成功指數(shù)：合作過(guò)以及正在合作的藝術(shù)家名單包括達(dá)米安·赫斯特、村上隆、莫瑞吉奧·卡特蘭，法國(guó)頂級(jí)收藏家弗朗索瓦·皮諾特(Fran·oisPinault)則是他多年的大主顧。佩羅但在1991年為赫斯特舉辦的個(gè)展“邏輯何時(shí)消逝”(WhenLogicsDie)，是這個(gè)明星藝術(shù)家最早的個(gè)展之一，6個(gè)月后，赫斯特便像火箭一般飛上了云端。佩羅但也屬最早幾個(gè)預(yù)見亞洲藝術(shù)市場(chǎng)潛力并果斷行動(dòng)的歐美經(jīng)紀(jì)商，在“ArtHK”和“藝術(shù)登陸新加坡”，他的畫廊都有出現(xiàn)。把畫廊開到香港的計(jì)劃，一年前佩羅但在某次接受媒體采訪中就曾提到，他本中意香港歷史建筑畢打行(PedderBuilding)，這幢七層樓是霍英東家族的物業(yè)，里面已有本·布朗(BenBrown)、高古軒(Gagosian)等頂級(jí)畫廊，后來(lái)“因?yàn)榉N種原因我們不能入駐那里”，但他透露該樓的房租當(dāng)時(shí)已經(jīng)翻升了一倍，這一數(shù)字側(cè)面佐證了國(guó)際大畫廊從2011年開始的對(duì)香港的搶灘——在香港成為全球拍賣市場(chǎng)僅次于紐約及倫敦的第三大中心之后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也趨利而來(lái)。

　　畢打行位于中環(huán)繁華地，畢打路12號(hào)。建于上世紀(jì)20年代的老樓現(xiàn)在成了國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)在香港的首選落腳點(diǎn)，紐約、倫敦的幾個(gè)國(guó)際大畫廊就混雜在二手名牌店和本土診所的門臉中入駐了香港。樓里只有兩個(gè)老舊電梯，把一批批參觀者運(yùn)上去要花費(fèi)不少時(shí)間。七樓有2011年來(lái)港的紐約高古軒畫廊(GagosianGallery)，剛剛開幕了德國(guó)攝影大師安德里亞·古斯基(AndreasGursky)的首次亞洲個(gè)展；三樓是新進(jìn)來(lái)的倫敦西蒙·李畫廊(SimonLeeGallery)，西蒙本人親自接待前來(lái)參觀謝莉·勒維恩(SherrieLevine)新作的展會(huì)嘉賓；四樓是香港本土著名畫廊漢雅軒，展示空間看上去僅十幾平方米，可見地貴。

　　林明珠也說(shuō)畢打行的房租“貴得沒法說(shuō)”，不過(guò)她還是將自己“藝術(shù)門”的新空間開在了六樓，340平方米的面積在這棟樓里給人的感覺有點(diǎn)奢侈。這位活躍于國(guó)際畫廊界的香港名媛這些年在上海開有三處空間。她的香港新空間和佩羅但畫廊一樣，也選在ArtHK前夕的5月15日正式開幕。林明珠告訴本刊：“在2005年前，香港人根本不關(guān)心當(dāng)代藝術(shù)，他們只關(guān)心珠寶和名牌。隨著ArtHK的影響力擴(kuò)大，兩年前我開始感覺到香港本土藝術(shù)氛圍的變化，所以決定將畫廊開回香港，2011年5月就簽下了這個(gè)場(chǎng)地。就像ArtFrieze改變了英國(guó)人，我覺得ArtHK也在讓香港變成一個(gè)可以媲美倫敦和紐約的當(dāng)代藝術(shù)的Platform(平臺(tái))。”她認(rèn)為歐美藝術(shù)市場(chǎng)向香港轉(zhuǎn)移不完全是低稅的原因，她說(shuō)：“這兩年歐洲市場(chǎng)確實(shí)在萎縮，而香港地區(qū)市場(chǎng)在增長(zhǎng)，也包括整個(gè)亞洲市場(chǎng)。大牌畫廊都來(lái)香港了，我不覺得是競(jìng)爭(zhēng)，而是需要，因?yàn)橄愀圻@個(gè)地方一直就是商業(yè)中心和不同文化交流的中心點(diǎn)。”