半畝園匾額

黃米胡同舊宅院

　　過去的北京城，人常說：“東富西貴”。在東城有很多宅院非常有名：如帽兒胡同里的“止園”，黃米胡同里的“半畝園”。有一本《鴻雪因緣圖記》中這樣記述：“半畝園，在京都紫禁城外東北隅，弓弦胡同內……”“在園中近光閣上可望紫禁城大內門樓……”弓弦胡同在美術館西，原來黃米胡同與弓弦胡同是相通的，1958年建美術館，黃米胡同變成死胡同了，胡同全長200米，西邊579號磚墻高聳，斑駁古舊，半畝園就在其中。

　　早年間2路汽車是從廣安門到大佛寺。清朝時半畝園有房舍180余間，為三路五進四合院，北抵亮果廠路南，南抵牛排子胡同路北，西臨東黃城根，名為半畝，實際半畝有余。要說半畝園得從它的設計者說起，知道國畫的人沒有不知道芥子園畫譜的，書的作者就是清初著名的戲劇家和造園家李漁，他自述生平有兩絕技：“一則辨審音樂，二則置造園亭”。半畝園是清初陜西巡撫賈漢復所居之地，李漁是他的幕僚，李漁的設計理念：“因地制宜，不拘成見，一榱一椽，必令出自己裁”。他崇尚新奇大雅，獨出一幟，以疊石著名、引水作沼，平臺曲室，奧如曠如。道光四十一年此園為河道總督麟慶所居，并對宅院重新修繕，不僅恢復原貌，更增添許多景觀，既簡靜清新，又鋪陳古雅。游之觀之使人心曠神怡，是半畝園的鼎盛時期。麟慶為官時，走遍中國，游歷頗豐，晚年將自己的經歷請畫家繪出形成了鴻雪因緣圖記共收圖240幅，逐圖撰寫圖記、其中記錄了半畝園的全景圖和局部圖，也是現在研究李漁建筑思想的珍貴資料。園內布局曲折回合，山石嶙峋，樸素大方但不乏妙趣。內有正堂名云蔭堂，旁邊的拜石軒，園中疊石均出自李漁之手，園中尚有退思齋藏書齋“瑯寰妙境”、近光閣等園林建筑。

　　然而世事滄桑，半畝園在麟慶后幾次易手，民國時歸瞿宣穎所有，1947年被天主教懷仁學會占用，當時園中尚有假山流水曲徑園門等，但已荒蕪破敗。新中國成立后半畝園收歸國有，50年代尚存，現在西邊花園部分建了大辦公樓，已無蹤跡可尋。50年代初期，這亮果廠街槐樹成蔭，兩邊大宅院門前都有上馬石石獅子，我們到東四看電影有時半路上玩捉迷藏，跑進這院里迷路出不來了，后來還是工作人員領出來的。黃米胡同不太引人注目，雖然地處鬧市，但卻保持了舊園的深幽。

　　半畝園如意大門雕的是麒麟，寓意就是麟慶的名字，院過廳上雕有馬上封侯掛印，二進院正房檐雕有獅子滾繡球、梅花群鹿三羊開泰圖案，梅花寓意主人的高潔品格，前程似錦，群鹿寓意百祿，三陽為春天開始，三羊昂首望日，神態(tài)生動，令人心動不已，我國古老的磚雕文化，在這里得到李漁的廣泛應用，仔細想來這也符合李漁的造園意向：“以人之一生，他病可有，俗不可有。”也許正是因為年月的滄桑，半畝園如今已再難窺見它的全園風光了，也正因為如此，才顯示出今天半畝園的寶貴。(李鳳立)