重要作品：

中野本町之家(White U),1976

　　以純粹的幾何形式，表現(xiàn)出現(xiàn)代建筑語(yǔ)言及流動(dòng)性空間的概念。內(nèi)部包圍的封閉中庭，則表現(xiàn)出其對(duì)應(yīng)都市環(huán)境的態(tài)度。

銀色小屋(Silver Hut),1984

　　自中野本町之家后的自宅擴(kuò)建案.此時(shí)對(duì)材料的運(yùn)用已由早期混凝土轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘?玻璃等材質(zhì),形式亦由實(shí)體轉(zhuǎn)變?yōu)樘擉w,輕質(zhì)的表現(xiàn).除了依然呈現(xiàn)出流動(dòng)性的空間之外,也傳達(dá)了暫時(shí)性的概念.這些看似臨時(shí)性建物的作品亦呈現(xiàn)于商業(yè)建筑如Nomad及概念作品如東京游牧少女之包(Exhibition project for the Pao as a Dwelling of Tokyo's Nomad Women)等.

風(fēng)之塔(Tower of Winds),1986

　　伊東豐雄的風(fēng)之塔以永不停歇、永在改變的風(fēng)作為譬喻，代表東京視覺上的復(fù)雜性。相對(duì)于西方把都市視為記念碑和空間之永久博物館，伊東眼中的東京瞬息萬(wàn)變，不是透過(guò)建筑，而是藉高壓電線鐵塔、自動(dòng)販賣機(jī)、閃爍的廣告招牌和紅綠燈來(lái)表現(xiàn)。這些小小的、暫時(shí)的種種，和萍水相逢的機(jī)遇才能定義他的城市。燈的使用具實(shí)際上和譬喻上的雙重功能：天黑之后都市徹底的轉(zhuǎn)化，透露出虛構(gòu)狀態(tài)：「雖然建筑物在白天宣告自己的存在，一到夜晚便失去真實(shí)性�！�

　　風(fēng)之塔以不斷變幻的燈光奇景代表城市。21公尺高的橢圓形圓柱立在圓環(huán)交流道中央、JR橫濱車站前面，公車和出租車川流環(huán)繞。白天是百貨公司、銀行和辦公大樓組成的灰蒙蒙景致的一部份。但是隨著日落，成為一個(gè)既描繪又紀(jì)錄城市變化無(wú)常狀態(tài)的裝置。

　　有孔鋁板由一個(gè)輕量架構(gòu)支撐，將大型地下購(gòu)物中心的通風(fēng)塔隱藏其后，化庸俗的煙囪為高雅的圓柱。壓克力鏡子鋪在通風(fēng)塔上，和鋁板之間設(shè)有上千個(gè)迷你燈泡和12個(gè)霓虹圈，底部則有30個(gè)泛光燈。燈光由計(jì)算機(jī)程序控制，隨著接收到的周遭信息不斷變換花樣。

　　夕陽(yáng)時(shí)分，光線交織，塔化身閃爍光亮的奇景，燈光跳躍舞動(dòng)，時(shí)而透明時(shí)而晦暗。霓虹光沿圓柱體上下穿梭，鋁板的表面忽隱忽現(xiàn)，隨著因風(fēng)向風(fēng)速變化的泛光燈而虛實(shí)交替。無(wú)數(shù)個(gè)迷你燈泡感應(yīng)周遭的噪音，形成星團(tuán)的圖案。

　　風(fēng)之塔的結(jié)構(gòu)隨著時(shí)間變化而有不同風(fēng)貌，白天平淡無(wú)奇，夜間如夢(mèng)似幻，呈現(xiàn)出伊東豐雄想象中的都市。