——現(xiàn)代“巖石園”在生態(tài)園林中的運(yùn)用

　　前言：現(xiàn)代巖石園在生態(tài)園林中的運(yùn)用的必要性

　　人類本來是大自然的一個(gè)組成部分。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，人類開始按照自己的意愿改造環(huán)境、征服自然，于是出現(xiàn)了大量的不同于自然面貌的人工環(huán)境。這些地方不僅自然景觀改變，而且原有的生態(tài)系統(tǒng)也發(fā)生了變化，經(jīng)過幾千年的漫長時(shí)光，這里已是市井喧囂、空氣污濁、景觀生硬而少變化，甚至連氣候也變壞了。這種人造的環(huán)境既不利于身體健康，也不利于精神寧靜，越來越多的人開始向往重新回到大自然的懷抱中去。歷史總是呈螺旋式發(fā)展的，任何事物的最佳狀態(tài)應(yīng)是追求一種平衡，當(dāng)人類社會的發(fā)展一旦凌越了自然界內(nèi)在的生存法則，回歸自然便成了歷史的必然。在這一歷史進(jìn)程中，人類的價(jià)值觀、審美意識也隨之發(fā)生了改變，由開始對自然的改造、征服轉(zhuǎn)化為欣賞、保護(hù)。

　　當(dāng)今全球污染嚴(yán)重、生態(tài)環(huán)境惡化、荒漠化擴(kuò)大、自然災(zāi)害頻繁、氣候反常已為世界所共識。只有對人與自然，對人類文化與生物，對人居環(huán)境與自然生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)行綜合、協(xié)調(diào)，才能更好地保護(hù)全球的生態(tài)環(huán)境，避免或緩解毀壞山林植被、破壞生態(tài)和地貌、水土嚴(yán)重流失的弊端。因此，“生態(tài)園林”的造園觀念便被賦予了時(shí)代重任，得到了世界范圍內(nèi)的熱烈響應(yīng)。

　　“生態(tài)園林”的目標(biāo)是創(chuàng)造綠色自然、優(yōu)美和諧、充滿野趣的景觀園林環(huán)境。因此其規(guī)劃設(shè)計(jì)的主要指導(dǎo)思想是充分尊重原有地形、當(dāng)?shù)貧夂�、原有自然人文景觀，結(jié)合后期規(guī)劃，并以生態(tài)學(xué)理論為指導(dǎo)，以改善和維護(hù)社會生態(tài)平衡為宗旨，以人與自然和諧共存為目標(biāo)，最終在人工環(huán)境中再現(xiàn)自然。

　　在這樣一個(gè)倡導(dǎo)“綠色、自然、生態(tài)、野趣”的宏大背景下，素來贊揚(yáng)自然、模擬自然、回歸自然，推崇“自然美”的現(xiàn)代“巖石園”必然成為了當(dāng)今生態(tài)園林的重要組成部分。以下我們便來具體地了解現(xiàn)代“巖石園”。

　　一、現(xiàn)代巖石園的概念新探

　　巖石園（rockgarden）概念最早興起于18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)在文藝復(fù)興的思想潮流影響下，人們開始崇尚自然之美，由于高山植物（alpineplants）的花色艷麗、四季更替，配合著粗糙古樸的石塊，呈現(xiàn)出別具一格的視覺效果，具有極高的觀賞價(jià)值，所以園藝師開始引種高山植物，模仿高山景觀。典型代表如：英國的邱園。其特點(diǎn)是：以高山植物、巖生植物為主，巖石作為搭配輔材，園區(qū)面積可大可小。

　　隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)代巖石園的內(nèi)容和形式也在不斷地發(fā)生變化。

　　一方面，隨著科學(xué)技術(shù)的日益提升，隨著園林理論的日趨成熟：現(xiàn)代巖石園的植物品種越來越多，園藝家們精心培育出一大批各種低矮、匍生，具有高山植物體形特點(diǎn)的栽培變種（灌木、宿根花卉、球根花卉）；現(xiàn)代巖石園的出現(xiàn)形態(tài)開始多元化，可以是植物園內(nèi)具有科學(xué)研究性、觀賞價(jià)值性的高山植物區(qū)，可以是公園一角因造景需要由大量擬化高山植物組成的景區(qū)，也可以是自家小院的簡單的花草巖石陳設(shè)小景；現(xiàn)代巖石園的表現(xiàn)形態(tài)開始選擇恰當(dāng)?shù)恼訚�、水生植物，展示高山草甸、牧場、碎石、陡坡、峰巒溪流等多種自然景觀。

　　另一方面，隨著世界各國文化的交流融合、相互借鑒，隨著審美意識的變遷提升，現(xiàn)代巖石園的原始概念和本質(zhì)內(nèi)容也在不斷地變革發(fā)展。具體表現(xiàn)在西方巖石園與中國自然山水園之間的相互借鑒和參考上。中國的自然山水園注重的是表現(xiàn)意境，中國的自然山水園起源于公元3世紀(jì)的東晉時(shí)代，面積不可能很大，而造園者希望在這有限的空間里創(chuàng)造出廣闊幽邃的山林丘壑情趣，在藝術(shù)風(fēng)格上接受了寫意山水畫的啟示，因而實(shí)質(zhì)上創(chuàng)造出來的不是自然山水的形象而是它們的意境。西方的巖石園注重的是再現(xiàn)自然，它們不是借助于抽象的假山、泉池和少量的樹木花卉去讓人想象山林丘壑、河湖溪澗，而是創(chuàng)造丘陵、湖池、樹林和大片草地所構(gòu)成的真正自然景觀形象。因此，現(xiàn)代巖石園在吸取了中國自然山水園的寫意特點(diǎn)后，能夠更好地打造植物與山石的配合之景，從而更好地表現(xiàn)美、創(chuàng)造美。

　　二、山石與植物在現(xiàn)代巖石園中的藝術(shù)表現(xiàn)

　　園林是以植物為主要材料所創(chuàng)造的能夠滿足游賞者審美意識的具有自然情趣的空間境域�，F(xiàn)代巖石園作為一種園林藝術(shù)，它是一種以自然為審美對象的藝術(shù)創(chuàng)作，內(nèi)容中當(dāng)然不能沒有最能代表大自然的植物，同時(shí)區(qū)別與其他園林，巖石將作為一種特色元素，發(fā)揮出其無與倫比的獨(dú)特之美。然而任何藝術(shù)都不是對自然事物的簡單模仿，而是人的意志對審美對象的提煉與重新安排。所以，現(xiàn)代巖石園中山石與花木的巧妙配植是非常值得探討的一門藝術(shù)。

　　西方的巖石園中巖石并不是主角，主要是利用巖石人為地仿造高山的景觀，使石塊半掩在土壤中、半露出地面，并有意得使這些石塊有利于植物的生長。西方巖石園中的巖石作用有三：一是擋土。二是滿足高山植物喜歡生長在石縫中的習(xí)性。三是降溫。西方巖石園置石不完全從藝術(shù)的角度出發(fā)，而是為了植物生長的需要。英、法的許多巖石園中選用有棱角、有平面的石料居多數(shù)，用來擋土和放置后穩(wěn)妥即可，很像中國園林中常見的黃石。

　　廬山植物園中的巖石園是我國最早也是最優(yōu)秀的巖石園模范典型，發(fā)展至今，廣州、昆明、杭州、沈陽、武漢、長春、西寧、洛陽等城市都已出現(xiàn)了“巖石園”的身影。但是，在這些巖石園中，我們發(fā)現(xiàn)：大部分都做地比較粗糙，并不精致，只是借著“巖石園”的名號，而并沒有做出“巖石園”的實(shí)質(zhì)精髓。尤其是對于山石的設(shè)計(jì)搭建中，很多園林都是將山石作為邊角料般散亂地進(jìn)行堆置，并沒有很好地發(fā)揮山石在巖石園造景過程的巨大作用，使得石文化藝術(shù)遭到了漠視。

　　可以看出，無論是西方的巖石園，還是我國現(xiàn)有的巖石園，對于山石的應(yīng)用都還存在審美上的不足。其實(shí)，在園林中，山石有不同的使用方法，與之相應(yīng)的植物配植也自然不同。

　　在地勢較陡的坡面，山石能以天然露頭的形式錯(cuò)落分布以減緩坡面；在穩(wěn)固土壤的地方，植物配植可按一般景觀處理；但地面一定要覆蓋嚴(yán)密，尤其巖石四周不可裸露土面，但也不能讓過高的植物遮蔽山石。應(yīng)該充分利用因山石砥護(hù)而平緩了的坡面栽植樹木灌叢或宿根花卉等，與山石參差交錯(cuò)、相互烘托。

　　在以山石藝術(shù)為主要欣賞對象的地方，植物的作用在于襯托山石的輪廓，突出其中的崖壑，增強(qiáng)立體感，豐富線條和色彩的變化。當(dāng)然這首先要求山石營造有較高的藝術(shù)水平。石山上應(yīng)多用平伸和懸垂植物，注意體形枝干與山石的紋理對比，一般不用直立高聳的植物，攀緣植物不宜過多，要讓石山優(yōu)美的部分充分顯露出來。

　　在視線集中的植叢中，少量山石常與植物以同等重要的程度相結(jié)合，以它們不同的體形、不同的色調(diào)、不同的質(zhì)感組成一個(gè)完整的藝術(shù)品。在這里應(yīng)注意突出它們之間的對比關(guān)系，如直立的劍石配以水平線條、明顯或圓形輪廓的植物；渾圓的組石配以輪廓散漫或大葉伸張的植物等等。色彩方面也應(yīng)突出差異。

　　三、現(xiàn)代巖石園之科學(xué)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合

　　現(xiàn)代巖石園作為生態(tài)園林的組成部分，是以自然景觀造景為主，硬質(zhì)景觀造景為輔，綜合考慮園區(qū)的景觀功能、游憩功能、防護(hù)功能和文化功能的不同要求，采用現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)方法，結(jié)合園區(qū)具體的空間地形變化，形成各具特征的景觀，使景觀達(dá)到平面上的系統(tǒng)性、空間上的層次性、時(shí)間上的序列性。總體來講，是基于現(xiàn)代社會物質(zhì)生產(chǎn)能力，以空間條件為前提，使現(xiàn)代巖石園既能符合人們對園林的審美要求（其中包括：美的感官感受、美的思維、美的消閑活動），又能達(dá)到改善物質(zhì)環(huán)境的功能。

　　其實(shí)，在現(xiàn)代巖石園的每一個(gè)環(huán)節(jié)中都體現(xiàn)出了對于科學(xué)性與藝術(shù)性完美結(jié)合的極至追求。我們具體來看：

　　其一，在石塊的選擇上體現(xiàn)出了科學(xué)性與藝術(shù)性并重的特點(diǎn)：

　　1、科學(xué)性體現(xiàn)：

　　巖石園中與植物在一起的石塊，最理想的是多孔而富含水分的砂石，是砂粒膠結(jié)在一起的碎屑巖。

　　2、藝術(shù)性體現(xiàn)：

　　1）石塊的大小不能一律，有大有小，但最大的石塊要與該園面積的大小成感覺上適當(dāng)?shù)谋壤��?/P>

　　2）石塊要來自同一山區(qū)，屬于同一類型的巖石，石色、石紋、質(zhì)感、形體要有統(tǒng)一感。

　　3）露在土壤表面的部分要選平一點(diǎn)的部分，而不是嶙峋可憎的表面。暴露的石塊有疏有密，力求自然，不能呈幾何形象。

　　其二，在所選植物的特征中體現(xiàn)了科學(xué)性與藝術(shù)性并重的特點(diǎn)：

　　1、科學(xué)性體現(xiàn)：

　　1）能沿地面蔓延，但不是狂長侵占土地。

　　2）多年生草本、球根類、矮灌木、長綠落葉躁木，按當(dāng)?shù)貧夂蜻x用。

　　3）栽培管理比較省工，無特殊要求。

　　2、藝術(shù)性體現(xiàn)：

　　1）植株矮小，枝葉緊密，呈丘狀或墊狀。

　　2）花小而多，或終年葉色可賞。

　　其三，在山石與植物的配植上體現(xiàn)了科學(xué)性與藝術(shù)性并重的特點(diǎn)：

　　1、科學(xué)性體現(xiàn)：

　　1）巖石露出土面的部分一定要向栽種植物的一面有傾斜，而不能與坡地同一個(gè)方向，這樣，雨水會順著石塊表面流向植物，否則就會沿著土坡將水流失了。

　　2）每塊石料放入土中是整個(gè)石塊的１／３－１／２，只能橫臥不能直插，基部及四周要結(jié)實(shí)地塞緊填滿土壤。

　　3）石與石之間要保留一定的空間、塞入土壤，如空間較大一定要粑平以便栽種植物。

　　2、藝術(shù)性體現(xiàn)：

　　1）造園“技巧”的運(yùn)用：巖石園是一種自然式園林藝術(shù)，是對自然景觀的提煉，是對自然界美景的濃縮和藝術(shù)加工后的重新表現(xiàn)，能夠更概括、更集中地表現(xiàn)大自然美景中某些最能感人的內(nèi)容。因此，在園林藝術(shù)創(chuàng)作的長期實(shí)踐中，設(shè)計(jì)者們總結(jié)了一系列空間布局和畫面構(gòu)圖方面加強(qiáng)審美效果和藝術(shù)感染力方法的規(guī)律，設(shè)計(jì)者習(xí)慣稱之為“技巧”和“手法”。

　　2）“意境”表現(xiàn)的特點(diǎn)：由于自然式園林并不是真正的自然景色，而是設(shè)計(jì)者按照人的審美意識所創(chuàng)造的擬自然景色，從而其中不僅反映了人們希望被自然景色喚起的情感和情緒，而且還蘊(yùn)藏著被寓于自然景色中的人的情感與情緒。這就有可能也有必要借助于賞景者的“意境”來豐富審美內(nèi)容和提高審美效果。

　　現(xiàn)代巖石園是一種基于科學(xué)的藝術(shù)作品，具有獨(dú)特的形式、風(fēng)格�，F(xiàn)代巖石園能在不同季節(jié)表現(xiàn)出不同的景色，使得每一季都是不同的藝術(shù)品。中國常用“咫尺山林”來形容人們從園林中獲得的猶如置身于深山茂林之中的意境，這正是現(xiàn)代巖石園所帶給我們的無窮野趣的真實(shí)寫照。

　　結(jié)語

　　現(xiàn)代巖石園應(yīng)該在總結(jié)西方巖石園傳統(tǒng)形式精華的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的時(shí)代形式，豐富現(xiàn)代巖石園獨(dú)特的園林藝術(shù)風(fēng)格；同時(shí)還應(yīng)發(fā)展不同地方風(fēng)格特點(diǎn)，使得每座巖石園都有自己的特色。如果許多巖石園形式風(fēng)格雷同，彼此毫無特點(diǎn)，那它們在藝術(shù)上的使用價(jià)值是可以互相代替的。