關鍵詞：植物園；景觀設計；發(fā)展趨勢

　　1　科學與技術在當代植物園設計中的運用

　　1.1　科學發(fā)展對植物園設計的影響

　　多樣化的植物分類、奇花異木和具有特色的園林景觀是植物園吸引公眾的最基本的條件，隨著信息技術等的發(fā)展，植物園的建設與管理也越來越現(xiàn)代化，3S技術用于園林的設計與改造成為可能。隨著植物學及其分支學科的發(fā)展，按照植物學較新分支學科設計展示區(qū)也是現(xiàn)代植物園規(guī)劃設計中的一個新趨勢。

　　1.2　高新技術在植物園設計中的運用

（邱園最近新建的高山植物溫室結構上采用低鐵含量的玻璃連接，使透明度達到90%，從而滿足強光照植物的需求，極少需要外部能源的補充，內部環(huán)境通過計算機模擬調控。）

　　20世紀末層出不窮的高、新、尖技術無疑也為這一時期的景觀設計提供了技術支持和新的靈感。景觀設計領域也突破了沙、石、水、樹木等天然材料的限制，開始大量使用塑料制品、光導纖維、合成金屬等新興材料來制作景觀作品。邱園最近新建的高山植物溫室利用當前高新技術，結構上采用低鐵含量的玻璃連接，使透明度達到90%，從而滿足強光照植物的需求，極少需要外部能源的補充。內部環(huán)境通過計算機模擬調控。塑料制品也給景觀設計師提供了方便、經濟、適用范圍極廣的造景材料，普遍地應用于公共雕塑，景觀設施甚至建筑設計等領域中，而各種聚合物則是輕質的、大跨度的室外遮蔽設計更易于實施。

　　（英國新一代“高技派”建筑師尼古拉斯&＃8226;格雷姆肖為植物園設計了用來室內展示的圓形展廳。展廳由位于深坑地形中的相互連接、氣候可調整的多個透明穹隆組成，給人一種生機盎然的印象。）

　　伊甸園（EDEN）植物園目前世界上擁有室內規(guī)模最大的用于植物和環(huán)保教育的植物園，被設計成一座劇院，這座具有超現(xiàn)實主義的大型建筑修建在英格蘭南部一個廢棄的陶土礦之上，向人們展示植物的歷史，告訴人們植物是怎樣改變世界的。英國新一代“高技派”建筑師尼古拉斯&＃8226;格雷姆肖為植物園設計了用來室內展示的圓形展廳。展廳內由位于深坑地形中的相互連接、氣候可調整的多個透明穹隆組成，給人一種生機盎然的印象。結構覆層采用重量僅為玻璃1%的四氟乙烯聚合物，大量減少了結構荷載和地基重量。利用當?shù)氐牡V物渣、混合沙和企業(yè)拋棄的粘土一起加工制造土壤。森林的樹皮被用于制作室內土壤的有機成分和被合成綠色室外肥料。整個設計突出了結合自然環(huán)境、充分利用自然資源、利于植物生長的主旨，系統(tǒng)的能源由太陽能光電板提供。

　　1.3　科學理念對當代植物園的促進

　　1.3.1　遵循生態(tài)原則

　　席卷全球的生態(tài)主義浪潮促使人們站在科學的視角上重新審視景觀行業(yè)，景觀設計師們也開始將自己的使命與整個地球生態(tài)系統(tǒng)聯(lián)系起來。在景觀行業(yè)發(fā)達的一些國家，生態(tài)主義的設計早已不是停留在論文和圖紙上的空談，也不再是少數(shù)設計師的試驗，它已經成為景觀設計師內在的和本質的考慮。尊重自然發(fā)展過程，倡導能源與物質的循環(huán)利用和場地的自我維持，發(fā)展可持續(xù)的處理技術等思想貫穿于景觀設計、建造和管理的始終。越來越多的設計師在設計中遵循生態(tài)的原則，這些原則表現(xiàn)形式是多方面的，但具體到每個設計，可能只體現(xiàn)了一個或幾個方面。

　　1996年威爾士國家植物園的創(chuàng)建計劃啟動，2000年5月24日正式向公眾開放。植物園坐落在卡馬森（Carmarthenshire）郡，拉納（Llanarthne）市郊外米德爾頓莊園內，占地586畝。威爾士優(yōu)越的地理位置和溫暖的海洋性氣候在植物園設計中起了重要作用。米德爾頓廣袤的地域中包含了各種地形和水體，提供了不同的生境，這個古老的景區(qū)遠離了城市的喧囂和污染，在一定程度上保存了真菌、低等植物和昆蟲的多樣性。威爾士國家植物園的大玻璃溫室徹底更新了21世紀的玻璃溫室，提供了一種可持續(xù)的模式。這個溫室是世界上最大的單跨玻璃溫室，容納了1000多個植物種類，其中很多是瀕臨滅絕的品種。另外，溫室中還保存了大量來自全球地中海氣候帶的標本。尺度大約為99m×55m，為了優(yōu)化能量使用，建筑中使用電腦控制的系統(tǒng)對內外環(huán)境進行監(jiān)控，可以調節(jié)供熱，打開屋頂?shù)挠悦婵郯蹇蛇_到理想的溫度、濕度和空氣流通。

　　這個建筑坐落在山中，俯瞰卡馬森那郡Tywi山谷，形成了這一面積為230hm2的公園的景觀中心。它傾斜的橢圓平面形成了屋頂?shù)沫h(huán)形，尺度大約為99m×55m，像個玻璃小丘從地面膨脹起來，應和著周圍起伏波動的景觀。它覆蓋著室內花園所展示的地中海景觀。玻璃屋面把雨水導入建筑下面的水池，用于灌溉和沖洗廁所；而廁所排水的廢水在進入河道前又可先經過蘆葦河床的處理。建筑物內部環(huán)境由計算機控制，通過屋面玻璃面板的開合來調節(jié)熱量供應，以獲得適宜的溫度、濕度和氣流，同時用高速風扇鼓風以模擬地中海的狂風氣候。

　　建筑的主要熱源是一個生物鍋爐，置于園中的能量中心，靠燃燒木柴提供能量，這個方法比燃燒礦物燃料要清潔得多由于生長的植物吸收的二氧化碳和燃燒時釋放的一樣多，因而二氧化碳的循環(huán)是基本持平的。屋頂收集的雨水可以作為“中水”灌溉和沖洗廁所。

　　高效率地用水，減少水資源、能量的消耗是生態(tài)原則的重要體現(xiàn)。威爾士國家植物園大溫室無疑是遵循生態(tài)設計原則的經典之作。

　　1.3.2　尊重場地

　　尊重場地、因地制宜，尋求與場地和周邊環(huán)境密切聯(lián)系、形成整體的設計理念，已成為現(xiàn)代園林景觀設計的基本原則。風景園林師的作用并非在于刻意創(chuàng)新，更多的在于發(fā)現(xiàn)，在于用專業(yè)的眼光去觀察、去認識場地原有的特性，發(fā)現(xiàn)它積極的方面并加以引導。

　�。ò腿�羅那植物園位于芒特尤奇山的西南坡。設計師尋求的不是武斷的硬性設計 ,沒有大量開挖山體與回填、營建廣場和空地，而是依照地形輪廓設計了一套三角形網格體系。）

　　巴塞羅那植物園位于芒特尤奇山的西南坡。植物園的景觀結構從地段的物理特性——地形中產生。設計師尋求的不是武斷的硬性設計，而是最充分地利用自然提供的潛力，并根據它的限制條件來設計。這里沒有大量開挖山體與回填、營建廣場和空地，而是按照地形輪廓設計了一套三角形網格體系。三角形網格體系隨地形坡度伸展或收縮，似一張漁網完全依附于原地形上。三角形人工化網格體系使整個景觀獲得一種破碎的秩序，給人以強烈的視覺沖擊。然而恰恰是這種人工化的結構體現(xiàn)了設計師對地段的仔細分析，從而杜絕了武斷的分割，以及對于來自自然形態(tài)的感受力，保證了與地段的交流。充分體現(xiàn)了設計師對場地的尊重。

　　1.3.3　人與自然和諧的發(fā)展觀

　　自然與人工，是貫穿整個園林景觀發(fā)展史中的對立統(tǒng)一體，是“以人為本”，還是以“自然為本”，是改造自然還是順應自然，應根據場地狀況和使用要求來決定，不能片面地加以肯定或否定。

　　巴塞羅那具有典型的地中海氣候特征：夏季干旱少雨，冬季溫和濕潤，雨季集中于春秋季節(jié)。這種氣候類型遍布于世界5個獨立區(qū)域，包括地中海盆地，加利福尼亞，智利，南非和澳大利亞局部地區(qū)。在這些地中海氣候型的地域，植物展示結合地理區(qū)域并按照生態(tài)學親緣關系進行組織，設計了8個展區(qū)，分別是：澳大利亞展區(qū)、南非、智利、加利福尼亞、東地中海、西地中海、北非和加那利群島展示區(qū)。植物收集的每個展區(qū)的植物并沒有像在博物館里那樣按照分類布置，而是遵循自然的理念，能夠持續(xù)的景觀類型完全由植物的自然屬性決定，以自然棲息地植物群落的形式展示。

　　2　當代景觀審美趨向及價值認同下的植物園設計

　　2.1　審美價值多元化及審美情趣個性化

　　在一個越來越強調個性發(fā)展和個人價值的社會，個性經驗、個人理解和個人情感的投入，在園林景觀設計中的地位日益重要，也是園林景觀設計多樣性和豐富性的保證。注重個性的設計理念，并非鼓勵個人剛愎自負或脫離實際的閉門造車，而是強調個人對自然、對社會、對生態(tài)、對藝術、對歷史等等的獨特理解、在旅行中的獨特體驗、以及個性化的設計手法，強調個人對園林景觀內涵與本質的獨特認識。

　　景觀設計師凱瑟琳&＃8226;古斯塔夫森在威爾士國家植物園大溫室內創(chuàng)造了不同尋常的溫室展示景觀。種有植物的、疏松的砂巖坡上，重新創(chuàng)造了一個埋入地下5米深的雕塑般的巖石峽谷景觀，這些巖石呈現(xiàn)出鋸齒、劈切、裂縫等不同肌理。由于室外地面升高了1米，從而產生了6米的落差。館乃有高聳的懸崖壁和蔭蔽的峽谷、植物季節(jié)性生長和開花的區(qū)域、干燥和濕潤的區(qū)域、以及泄洪用的干涸河床。

　　古斯塔夫森的意圖是：創(chuàng)造一個下沉式景觀，在這個溫室內工作時，你的視野是如此開闊，以至于建筑的屋頂消失在天空中，此時的屋頂僅僅像是上方的某種東西而已。

　　今天的景觀設計，呈現(xiàn)一種多元化的發(fā)展趨勢。雖然功能至上的思想受到質疑，但功能一直受到關注，藝術、裝飾、形式又得到重視；傳統(tǒng)園林的價值也得到尊重，古典的風格也可以被接受；其它學科的介入使其知識領域更為廣闊；科學和技術的進步又使得景觀設計出現(xiàn)更多的可能性、出現(xiàn)了更多全新的形式，現(xiàn)代景觀變得更富有包容性。社會的發(fā)展使景觀的內容不斷發(fā)展，新的景觀類型的出現(xiàn)，對設計師提出了新的挑戰(zhàn)。

　　2.2　從畫面到體驗注重參與性

　　當代景觀設計是在創(chuàng)造一種空間環(huán)境中的感受而非靜態(tài)的畫面�！绑w驗”這一個詞或許能更準確地描述當代環(huán)境中的人認識景觀的過程和方式，“體驗”傳達出如下含意：它包含了參與即人是環(huán)境構成的一分子，環(huán)境和人密切相關并為人服務的關系，以及人對新環(huán)境的認識與自身經驗、記憶。

　　近年發(fā)現(xiàn)在植物園內的游人喜歡自己動手操作，而不只是滿足于聽與看，對很多項目游人通過親自實踐才能深入領會并獲得愉快感。例如植物的繁殖技術、播種、扦插、嫁接、壓條以及比較繁瑣一點的組織培養(yǎng)、整枝修剪等實踐環(huán)節(jié)，都躍躍欲試，興趣盎然。人們不再滿足于單純的作為看客，期望能調動身心參與到景觀對象之中。這是人們游樂方式多元化發(fā)展的必然趨勢。因此，有些植物園開辟專門園地供游人親手操作，并安排專人對游人進行園藝實踐的指導。

　　從追求畫面走向追求體驗，是設計觀念的一個巨大變革，它將使景觀設計更加人性化，更加真實。這種體驗某種程度上更多地體現(xiàn)在對弱勢群體的關注。例如美國芝加哥植物園的能力園在園藝求助方面的實踐。

　　中國大陸首家盲人植物園在南京中山植物園（中科院江蘇植物研究所）落成并對外開放。該園設計在國家級風景區(qū)中山陵園風景群落帶，背依鐘山，占地1.2萬平方米。該園根據盲人觸摸感知嗅聞品析能力強的特點，種植了各類代表植物150余種，其中60種植物掛有盲文銘牌，30種植物附設語音系統(tǒng)，較為詳盡地介紹了各種植物的名稱、特點和用途等知識。

　　盲人植物園不但體現(xiàn)了較好的園林景觀，還充分考慮到盲人的特殊需要，地形設計上采用自然坡地，綿延舒緩且不設臺階；道路設計采用不同的地坪，在可觸摸的植物前有用鵝卵石鋪成的盲人專用道及不銹鋼護欄等設施；建筑設計上有轉為盲人設計的廁所和棱角圓滑的廊柱；種植設計上避免使用有刺激性、有毒及有刺的植物，并且盡量選擇了株型低矮、冠形較為豐滿的植株，便于盲人觸摸。

　　2.3　注重地域景觀的再現(xiàn)

　　所謂“地域性”景觀，就是指一個地區(qū)自然景觀與歷史文脈的總和，包括它的氣候條件、地形地貌、水文地質、動植物資源以及歷史、文化資源和人們的各種活動、行為方式等等。我們所看到的景物或景觀類型，都不是孤立存在的，都是與其周圍區(qū)域的發(fā)展演變相聯(lián)系的。

　　法國新建的波爾多植物園就是利用了當?shù)氐匦蔚孛蔡卣髟佻F(xiàn)地域景觀的實例。波爾多屬于法國西南部阿基坦地區(qū)，植物園充滿個性的景觀是通過構建11個土丘形成自然環(huán)境展廊，土丘外形模仿阿基坦盆地地貌，上面種植需展示的植物。這個展廊體現(xiàn)了從第二紀至第四紀的地質年代和植物群系的雙重進化。

　　位于康沃爾郡伊甸園工程同樣體現(xiàn)了對地域性景觀的表達�？滴譅柺骄坝^通常包含被高堤圍合的凱爾特式（Celtic）小型礦井模式。伊甸園工程在基礎的設計中延續(xù)了這種向內圍合的主題。設計者使用傳統(tǒng)的石面護堤分散了停車場的視覺沖擊，成功地解決了如何在斜坡上建造1000個停車位的問題，這種護堤幾乎一直延伸到礦坑邊上的參觀中心。

　　3　小結

　　當代植物園設計的發(fā)展趨勢與變化集中體現(xiàn)在如下幾個方面：1.遵循生態(tài)的原則2.尊重場地3.體現(xiàn)人與自然和諧的發(fā)展觀4.審美價值多元化及審美情趣個性化5.注重參與性6.注重地域景觀的再現(xiàn)。

　　今天的植物園設計變得越來越豐富多彩，風格也越來越多樣，他們的價值還有待經受時間的檢驗。但是那些具有長久生命力的作品應該是與時代精神息息相關的藝術品，他們吸收了歷史的精神、但決不模仿固有的風格，他們符合科學的原則、反映了社會的需要、技術的發(fā)展、新的美學觀念和價值取向。