與鄭小珊相識，是先聞其名后見其人。從名字字面猜想，該是一位婷婷玉立的美人，豈知見面后才知是有著俊朗外貌，儒雅氣質(zhì)的謙謙君子。他現(xiàn)為揚州國畫院創(chuàng)作室主任，一位揚州家喻戶曉的花鳥畫畫家。

　　小珊的畫作有我偏愛的那種意境，恬淡、內(nèi)斂、詩意盎然。尤其是荷花，我曾與他就畫荷的主題有過交流。他詩意地描述道，當荷花開放的時節(jié)，他常獨自去荷塘寫生。初夏的陽光將荷花映照得格外奪目，光彩照人，恰如古人所云：“映日荷花別樣紅。”光影中的荷花燦爛耀眼，常呈半透明狀，花似紅霞，葉如碧玉，晶瑩透亮，熠熠生輝。此時，空曠的荷塘迷人而幽靜，時有各種水禽活躍其間，給這天然的圖畫增添了無限生機和活力。一陣清風吹來，帶著荷的芳香，也帶著泥土的氣息，沁人心脾，滌盡塵埃，仿佛自己的身心都溶化在荷花的美妙世界里……。經(jīng)歷多次的觀察、寫生、體驗，他真切地感到：優(yōu)美和諧的大自然，不僅是人們賴以生存的物質(zhì)世界，同時也是滋養(yǎng)人們心靈的精神家園。

　　為了畫好荷花，他從荷塘又“走進”傳統(tǒng)，從前人優(yōu)秀的繪畫作品中汲取智慧和營養(yǎng)。在歷代寫意荷花中，他特別鐘愛八大山人、齊白石和張大千的作品，他們的作品各具風采和魅力，墨香四溢，光照千秋。

    小珊注重生活的積累，將荷花的構圖積累在心中，臨案揮筆時便胸有荷花，心隨筆運，一氣呵成。我看他畫荷，他先以大筆潑墨畫出荷葉，接著根據(jù)筆勢、墨韻及章法的需要再畫花冠、花蕾，添加小葉等，并注重點、線、面的有機組合，最后在留白的適當位置畫上禽鳥。該留白的地方，謹慎下筆，“惜墨如金”，巧妙地設計空白，不僅能使畫面產(chǎn)生空靈，同時也給人留下想象的空間。該落墨的地方則盡情揮毫，“用墨如潑”，在水墨交融和沖撞中，充分展現(xiàn)水墨元氣淋漓，氤氳幻化的藝術效果。

　　小珊深知，要把荷花這一傳統(tǒng)題材畫出新意，并在前人的基礎上有所突破，絕非易事。只有以澄明的心境傾聽自然，感悟荷花，把生命和激情注入筆端，才能有所發(fā)現(xiàn)，有所創(chuàng)造，從而畫出自己心中的荷花�！�