當(dāng)融合了中國(guó)普通平民樸實(shí)、幽默、樂觀風(fēng)格的雕塑作品與歐洲城市公共空間碰撞會(huì)產(chǎn)生什么？

　　這些天來，泰晤士河畔的倫敦市政廣場(chǎng)、都靈市皇宮廣場(chǎng)、米蘭水上世界等歐洲城市公共空間不約而同成為中國(guó)平民雕塑的展示場(chǎng)所。廣州雕塑院院長(zhǎng)、知名雕塑家許鴻飛帶著一系列“胖女”雕塑在給當(dāng)?shù)孛癖妿碇袊?guó)平民式幽默的同時(shí)，也讓人體會(huì)東西方文化之間的碰撞。形態(tài)各異、或憨、或媚、或趣的中國(guó)“胖女人”行走、運(yùn)動(dòng)在泰晤士河畔的塔橋之下，一切并無任何不協(xié)調(diào)之處，無論是雨中，抑或黃昏與清曉，展出現(xiàn)場(chǎng)都可見一種世俗的歡樂、自足與悠然，而這顯然也感染了以拘謹(jǐn)或冷幽默著稱的英國(guó)民眾，正如中國(guó)駐英國(guó)大使館文化處文化參贊項(xiàng)曉煒?biāo)裕@樣的展覽在幾年前是不可想象的，其背后是一種來自于中國(guó)平民的自信：“近幾年中國(guó)藝術(shù)家越來越受到國(guó)際關(guān)注,但在藝術(shù)發(fā)展過程中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在理論方面與西方溝通仍然較少。而雕塑恰恰是一種國(guó)際性的雕塑語言，尤其是這樣創(chuàng)作題材貼近平民的生活，其實(shí)更容易找到與西方藝術(shù)界與公眾的溝通點(diǎn)。”

　　在都靈，包括有著千年歷史的皇宮廣場(chǎng)、狩獵宮廣場(chǎng)、東方博物館等六大公共空間呈現(xiàn)中國(guó)“胖女”雕塑。都靈市議會(huì)議長(zhǎng)喬萬尼·瑪利亞·法拉利斯（GiovanniMariaFerraris）說，“皇宮廣場(chǎng)是城市核心的公共空間，這些中國(guó)雕塑表現(xiàn)的是平民，公眾正因?yàn)橛泄缠Q才會(huì)互動(dòng)，而且，這些作品雖是胖女人，但給人的感覺卻像云一樣輕盈。”無論是倫敦、都靈、米蘭，或是去年的悉尼、墨爾本等地，抑或更早期的廣州、連南等地，這一系列“胖女”雕塑展出時(shí)在公共空間與觀眾的互動(dòng)顯然讓人有著更多的思考，身為廣州雕塑院院長(zhǎng)的許鴻飛在對(duì)話時(shí)表示，目前大多數(shù)雕塑家的個(gè)展其實(shí)仍然是室內(nèi)展出，往往固定在某個(gè)場(chǎng)所，少有突破區(qū)域的展出，與觀眾的互動(dòng)交流因而變得有限，但突破了這些，一切都不再相同，“或許可以這樣說，通過進(jìn)行各地公共空間展覽，并不僅僅是多方面多層次的文化交流與碰撞，這其實(shí)已成為創(chuàng)作的原動(dòng)力——幾乎每到一處新的地方，都會(huì)有新的讓自己意想不到的作品誕生，而這背后都緣于一種來自‘平民’的自信。”

　　《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》（下簡(jiǎn)稱“藝術(shù)評(píng)論”）：很多公共空間的雕塑要么是宏大敘事，要么就是“騰飛”、“發(fā)展”之類象征性概念，平民式雕塑布置到公共空間后，一切都變得可觸而親切，觀眾互動(dòng)程度高，你最初怎么想到讓自己的作品真正走到社會(huì)空間的？

　　許鴻飛：其實(shí)現(xiàn)在公共空間很多是雕塑工程，而不是藝術(shù)，其背后有很多政治或商業(yè)的要求，更主要的是沒有個(gè)性，“騰飛”等公共雕塑更缺乏生活趣味與親和力；而另一方面，雕塑家的個(gè)人展覽很多在室內(nèi)，也沒有真正走到公共空間。在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)藝術(shù)都肩負(fù)著過于沉重的包袱，在一味地追求偉大題材時(shí)，卻忽略了藝術(shù)的生活化和趣味性。我是想在其世俗化的表面，隱喻一種生活的達(dá)觀態(tài)度——怎么能夠快樂而豁達(dá)地生活，而這一點(diǎn)其實(shí)是有著共通性的。

　　藝術(shù)評(píng)論：那最早是什么時(shí)候到公共空間的？

　　許鴻飛：第一次走到公共空間是2009年在連南，廣東省的一個(gè)窮縣。當(dāng)時(shí)我在香港與廣州都做過一些展覽，但并沒在戶外，而連南相關(guān)方面邀請(qǐng)做展覽時(shí)表示那里并沒有好的藝術(shù)場(chǎng)館，我就想也可以在室外——我上學(xué)時(shí)去過那里，那里只有梯田與瑤族山寨，我去看了心里有數(shù)了。

　　而當(dāng)時(shí)的一個(gè)背景是我已經(jīng)有了一批“胖女”雕塑，我和當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)人說好場(chǎng)地就在古寨與梯田，但要找30個(gè)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民幫著搬運(yùn)。當(dāng)作品真正裝進(jìn)卡車運(yùn)往連南時(shí)，在廣州路過大橋、加油站、收費(fèi)站都引起公眾圍觀，因?yàn)楹苌僖幌伦涌吹侥敲炊嗟袼?，甚至有朋友說這是“瘋狂行動(dòng)”。到了連南后，作品放置在梯田與古寨里，當(dāng)?shù)厝讼襁^節(jié)一樣，四鄉(xiāng)八寨的都來看，那些雕塑作品與古寨以及空間的云彩放在一起特別協(xié)調(diào)，這給我很大觸動(dòng)，就產(chǎn)生把雕塑與公共空間真正結(jié)合的想法。

　　藝術(shù)評(píng)論：各個(gè)城市公共空間其實(shí)是不同的，你有規(guī)劃嗎？或者是針對(duì)當(dāng)?shù)靥貏e的創(chuàng)意？

　　許鴻飛：去年是從澳大利亞開始展覽的，因?yàn)檎钩鲈诤＿呚悮≡簭V場(chǎng)，其中多件作品專門融入了海的元素。而在英國(guó)，是看中了倫敦塔橋，正好旁邊就是市政廣場(chǎng)。其實(shí)每個(gè)國(guó)家與地區(qū)群眾對(duì)雕塑的反應(yīng)都不同，不同的文化背景，很多你意想不到。所以只有先創(chuàng)作先做，在戶外空間一看觀眾反應(yīng)就知道是哪個(gè)國(guó)家與地區(qū)，不同的天氣，清晨或黃昏，文化碰撞，在戶外展覽，很多都想不到——包括風(fēng)土人情、城市細(xì)節(jié)。而這正是公共空間展覽最吸引我的地方。

　　藝術(shù)評(píng)論：所以展覽名之為“邂逅”？

　　許鴻飛：就是強(qiáng)調(diào)在公共空間的觀眾偶遇與各種變化，希望作品讓公眾在休閑的狀態(tài)下“邂逅”與碰到。比如倫敦的戶外空間在泰晤士河畔，有塔橋，而市政廣場(chǎng)有下沉式廣場(chǎng)，有沿河行道，有綠地，也有高低落差，所以針對(duì)各種地形變化我之前考察時(shí)就進(jìn)行構(gòu)思，而在創(chuàng)作中就多了些運(yùn)動(dòng)型的作品，如騎自行車、遛狗、打橄欖球等，強(qiáng)調(diào)市民的悠閑與運(yùn)動(dòng)，與巿民活動(dòng)融為一體。

　　藝術(shù)評(píng)論：這種強(qiáng)調(diào)融入當(dāng)?shù)匚幕南敕ㄊ且恢痹趧?chuàng)作中體現(xiàn)的嗎？

　　許鴻飛：對(duì)。在創(chuàng)作中除了對(duì)公共空間的結(jié)合，必須要融入當(dāng)?shù)匚幕?。通過市政廣場(chǎng)的觀眾互動(dòng)，我想不到英國(guó)人其實(shí)挺幽默的——這也驗(yàn)證作品中幽默的共通性，因?yàn)槲业淖髌繁容^強(qiáng)調(diào)這些，在倫敦的公共空間展出，很多人會(huì)心一笑。而且我也發(fā)現(xiàn)英國(guó)咖啡館等的漫畫很發(fā)達(dá)，反而我們?nèi)鄙偕钪械穆?，缺少個(gè)性，包括體育運(yùn)動(dòng)的幽默。

　　再比如，在都靈皇宮博物館廣場(chǎng)展出也是一個(gè)大亮點(diǎn)，因?yàn)榱鶄€(gè)場(chǎng)地同時(shí)展出，而且承辦方包括都靈市政府、當(dāng)?shù)厝A僑華人聯(lián)誼會(huì)、高校等多家機(jī)構(gòu)。

　　藝術(shù)評(píng)論：在六處場(chǎng)地同時(shí)展出是當(dāng)?shù)夭哒谷讼氤鰜淼模?br />
　　許鴻飛：是他們的想法。都靈一下用六個(gè)空間，而且什么地方放什么作品他們都有匠心。當(dāng)時(shí)先看場(chǎng)地，先看的皇宮廣場(chǎng)，都靈很多公共空間都想?yún)⑴c。所以在創(chuàng)作中增加了一些新的東西。如《馬上》，皇宮廣場(chǎng)大門兩側(cè)都有騎馬的古代雕塑，而這件騎馬的雕塑作品創(chuàng)作出來后大家都很開心，本來以為不合理的，最后卻有意想不到的效果。

　　藝術(shù)評(píng)論：每次展覽都有很多意外嗎？

　　許鴻飛：太多了，比如在國(guó)外很多次巧遇西方大師的作品同時(shí)在一個(gè)場(chǎng)地展覽，去年在墨爾本是莫奈的作品同時(shí)展出，在蒙特普爾恰諾遇到的是喬治·德·契里柯（GiorgiodeChirico）的作品，而在都靈皇宮廣場(chǎng)，巧遇的是英國(guó)拉斐爾前派的作品，都十分難得，幾乎每次都有經(jīng)典大師作品同時(shí)展出，如果不是這樣走出去是不可能碰到的。歐洲對(duì)歷史細(xì)節(jié)的保護(hù)讓我們震撼，走入一個(gè)城市，很多時(shí)候好像走進(jìn)一個(gè)大型博物館，而對(duì)當(dāng)?shù)毓部臻g的利用也就是把一個(gè)城市作為作品的展廳，這來自于平民藝術(shù)國(guó)際性的自信。其實(shí)走到國(guó)外公共空間展覽最感人的是一些城市生活的細(xì)節(jié)與個(gè)人，最大的收獲則是得到了很多新的作品。