在以規(guī)則式造園為傳統(tǒng)特征的西方國(guó)家，自然式花園最早出現(xiàn)、也最常見(jiàn)于那些“土生土長(zhǎng)”的鄉(xiāng)村農(nóng)舍花園。園林源于自然景觀，高明的園林設(shè)計(jì)師們總是能在自然與人工之間找到精彩的契合點(diǎn)，從而創(chuàng)造出令觀者動(dòng)心、訪者動(dòng)情的園林景觀。

　　特別在英國(guó)，隨著18世紀(jì)后期風(fēng)景式造園的鼎盛，自然式園林受到越來(lái)越多園主的青睞，并在西方國(guó)度流行一時(shí)。在著名的英國(guó)女園藝師格特魯?shù)隆そ芑鶢?GertrudeJekyll)的許多作品中，就體現(xiàn)了花園設(shè)計(jì)正在逐漸沖破傳統(tǒng)規(guī)則式布局的束縛，人們認(rèn)識(shí)到帶有“野性”的自由式花園更動(dòng)人、更具有持久的生命力。后來(lái)，這種花園設(shè)計(jì)的風(fēng)格因迎合了不拘一格的現(xiàn)代人的審美需求，獲得了更多的欣賞者和倡導(dǎo)者。在美國(guó)，還出現(xiàn)了一個(gè)被稱為“新美國(guó)花園”為代表的設(shè)計(jì)哲學(xué)。

　　沃爾夫?qū)�·奧伊默(WolfgangOehme)和詹姆斯·凡·斯韋登(JamesvanSweden)設(shè)計(jì)事務(wù)所的景觀設(shè)計(jì)方法是“新美國(guó)花園”樣式的典型表現(xiàn)，即突出反映自然景觀的經(jīng)久不衰的美。花園的種植設(shè)計(jì)摒棄了傳統(tǒng)的為植物強(qiáng)加塑形的做法，解除對(duì)植物生長(zhǎng)的人為約束，采用多層次的群體布局方式，大膽展現(xiàn)植物隨季節(jié)繁盛衰亡的自然輪回。人們?cè)谶@樣的花園中感受更多的是放松的心情，以及與自然的調(diào)諧。園內(nèi)所選植物大多為不需摘枯頭也不需殺蟲(chóng)劑、只需適量澆水和施肥的粗放管理類型。盡管“新美國(guó)花園”很強(qiáng)調(diào)植物在園中的作用，但它并未忽略對(duì)圍墻、平臺(tái)、臺(tái)階等硬質(zhì)造景元素的關(guān)注。

　　如果花園的面積足夠大，而園主又有足夠精力經(jīng)營(yíng)維護(hù)，設(shè)置水池可以為花園平添情趣。它既可美化和活化花園景致，又能增加園中生物多樣性。幾何形水池的雕塑感，自然式水池的親和性，隨花園不同風(fēng)格特征各得其所。即使是不供生物棲息的游泳池，同樣可通過(guò)水池岸線、池底色彩、池周環(huán)境、及附屬構(gòu)筑物的設(shè)計(jì)改善花園景觀品質(zhì)，創(chuàng)造出更為自然和人性化的整體風(fēng)貌。保羅·庫(kù)珀(PaulCooper)是一位視花園為藝術(shù)品的設(shè)計(jì)師，他曾為迪拜的—座冬季花園設(shè)計(jì)了一個(gè)“漂浮的花園”。在園中，一個(gè)個(gè)種植容器受池內(nèi)水泵的驅(qū)動(dòng)而不停漂移，由此致使容器之間的相互關(guān)系不斷變換。這些種植容器自身具有浮力，有利于容器內(nèi)的植物從水池中吸取水分，因此，無(wú)論耐旱植物還是喜濕植物均適宜在這樣的花園環(huán)境內(nèi)生長(zhǎng)。

　　在英格蘭迪安林地一個(gè)水池岸際，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)一群正在涉水的野鹿，它們形態(tài)可掬，使沉寂的林地驟增生氣。但當(dāng)人們靠近仔細(xì)觀察，才發(fā)現(xiàn)它們不能活動(dòng)，是由設(shè)計(jì)師索菲·賴德(SophieRyder)制作的柳條編織物。索菲畢業(yè)于倫敦的皇家美術(shù)學(xué)院，喜愛(ài)以動(dòng)物形體作為自己雕塑或繪畫(huà)的主題。她的作品往往形態(tài)生動(dòng)并富有生活氣息，這組置身樹(shù)林水岸的群體雕塑即反映出她的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。對(duì)于用自然的材料制作自然的小品，沒(méi)有人會(huì)質(zhì)疑它與自然風(fēng)景的調(diào)諧度，它們與自然環(huán)境相映成趣。這種利用當(dāng)?shù)刈匀徊牧纤茉煨【坝^的實(shí)例并不少見(jiàn)。艾莉森·克勞瑟(AlisonCrowther)是一位個(gè)性突出的家具設(shè)計(jì)師，十幾年來(lái)，她也創(chuàng)作了大量的室外家具和小品，且都是選用本土的常見(jiàn)硬木。她在木材尚未干透時(shí)即開(kāi)始加工，用手工將木材雕刻成各種形態(tài)。例如，她在英格蘭的樹(shù)林中用橡木樹(shù)干制作了一些高可及膝的“大蘑菇”，它們形體逼真，最難得的是艾莉森在雕琢自己的作品時(shí)，充分考慮了木材本身的質(zhì)地紋理，并將原材料的特質(zhì)與自己要?jiǎng)?chuàng)作的作品風(fēng)貌完好地結(jié)合，使作品既能突出于綠色叢林背景，又不失為自然環(huán)境的組成部分。為突出這片林區(qū)的原始感，她特意在“蘑菇”周圍配置了長(zhǎng)勢(shì)繁茂的蕨類植物以渲染氣氛。這樣的場(chǎng)景很容易使觀者產(chǎn)生置身神秘園的錯(cuò)覺(jué)。

　　對(duì)應(yīng)于大多數(shù)的私家花園，植物的選擇和配置可稱為設(shè)計(jì)中最為重要的環(huán)節(jié)。在種植設(shè)計(jì)中，不僅應(yīng)考慮植物的生長(zhǎng)習(xí)性、色彩、質(zhì)地、體量、組合等，還需適應(yīng)花園的整體風(fēng)格走向和景觀意境的營(yíng)造。貝思·查特(BethChatto)即是一位非常善于運(yùn)用植物材料的造園師。她自己的花園就改造于其丈夫的果園中的沼澤地，花園內(nèi)的植物根據(jù)生長(zhǎng)條件的差異被分為幾部分，從“水花園”到干燥的、礫石鋪地的“地中海式花園”。貝思在選擇植物時(shí)嚴(yán)格堅(jiān)持自己的種植原則——“只選種能在花園的自然條件下茁壯成長(zhǎng)的植物”。她強(qiáng)調(diào)對(duì)植物的構(gòu)圖與塑形，通過(guò)植株形態(tài)的對(duì)比、色澤的起伏流動(dòng)，花園在各個(gè)季節(jié)均呈現(xiàn)出非常和諧、愉悅的圖景。當(dāng)然，除繁茂的植物之外，園內(nèi)的木橋、野鴨以及閑適的游客，都使得花園漫溢著清新融洽的自然氣息。

　　在21世紀(jì)的現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中，在人們經(jīng)歷了對(duì)生態(tài)環(huán)境與人居質(zhì)量的反思之后，自然式園林重獲現(xiàn)代人的重視，特別是在以“小型住宅+小花園”為主的城郊或鄉(xiāng)村居住地帶，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，自然與現(xiàn)代因子相結(jié)合的小庭園各具特色，園林與自然格局、與基地環(huán)境、與居住建筑的關(guān)系融洽而不乏新意，這使得人們的居住環(huán)境更加富有生機(jī)和情趣。