2.極簡主義

    less is more，這句名言，一直回蕩在我們身邊。以至于很多人談起現(xiàn)代、后現(xiàn)代，不自覺地對極簡主義津津樂道。藝術(shù)家談極簡，建筑師談極簡，規(guī)劃師談極簡，景觀師也談極簡。前三者，可以說，對它本專業(yè)的應用可以說是駕輕就熟，但是，對于景觀師來說，極簡主義應用在哪里？怎么應用？應用到何種程度？漠然。

    我認為，極簡主義在園林的中的應用有幾大條件：第一是基地規(guī)模要足夠大，第二是要素有簡約，第三是對比要強烈。

    沒有一定規(guī)模的基地面積，奢談如何簡約，那是掩耳盜鈴，欺世盜名。小面積，小園林，小景觀，本來麻雀就小，即使五臟不全又何妨？

    對于園林景觀的構(gòu)成要素來說，主要的有五類：山、水、石、屋、木，現(xiàn)在加上小品。我認為，對于極簡主義，只要一類或兩類，足矣。即使一類，只要把這一類中挑兩三種進行組合，足矣。

    最后說的是對比，強烈的對比是極簡主義在園林景觀中應用的關(guān)鍵。這種對比有要素面積對比、尺度對比、大小對比、色彩對比、空間對比、材質(zhì)對比、質(zhì)感對比、肌理對比。。。。。。不一而足。

    如真如此，極簡主義才簡真正地應用到大園林之中。

    有人說，極簡主義與大地藝術(shù)可以等同，有人說，他們只不過類似。誠然，它們是可以在某種程度上找到十分相似的東西，那就是三要素。它全俱備了。從這一點來說，大地藝術(shù)是極簡主義在景觀方面的特例，但是，它不是  園林的極簡主義。因為園林與景觀還是有很大的區(qū)別。大地景觀帶有很大的原生性，而園林則立足于基地內(nèi)大部分要素的人工創(chuàng)作。