以房產(chǎn)中介為背景的電視劇《安家》熱播，引發(fā)關(guān)注的不只有孫儷的演技、主角的人設(shè)、奇葩的戶型，還有劇中的上海故事。劇集前不久播出的老洋房情節(jié)，就非常有上海味道，起碼這符合人們對(duì)上海的某種想象：老洋房里藏著曾經(jīng)那個(gè)“十里洋場(chǎng)”的摩登上海，而那些老洋房里的人搬進(jìn)搬出，興衰起落間總有一段揮之不去的歷史記憶。

　　上海作家沈軼倫在《隔壁的上海人》里，也寫(xiě)了老洋房的故事。

　　比如寶慶路3號(hào)，這里曾住著上海灘做染料起家的徐氏家族。1957年，徐氏一家遠(yuǎn)走香港，留下徐元章母子居住在此。2005年，沈軼倫按響寶慶路3號(hào)的門(mén)鈴時(shí)，籬笆墻里的這棟洋房已經(jīng)只剩下徐元章。老人幾乎足不出戶，任憑外面的世界如何變化，他和老友們固執(zhí)地在這棟老洋房里過(guò)著他們熟悉的那種上海生活。他們每周五晚上舉行舞會(huì)，在上個(gè)世紀(jì)三四十年代的歐美老歌里步入舞池。他們說(shuō)著正統(tǒng)的上海話，互稱“查理陳、馬丁李、密斯黃”，而父輩的身份是他們踏入這里的入場(chǎng)券。無(wú)論當(dāng)下的境況如何，他們都固守著年少時(shí)的榮光，“活在往昔”。

　　再比如上方花園，始建于20世紀(jì)初，出版家張?jiān)獫?jì)、民國(guó)政要徐世賢等都曾在此居住。1941年，從福建至滬的商賈宗氏家族購(gòu)下此宅。到了1980年，花園里不僅住著宗氏一家，還搬進(jìn)來(lái)了“工農(nóng)子弟職員家屬，插隊(duì)下鄉(xiāng)后回城的青年和新添的家庭”。老洋房開(kāi)放大門(mén)，在那個(gè)居住緊張的時(shí)代，為這座城市里的人遮風(fēng)擋雨。再后來(lái)，開(kāi)啟上海人對(duì)奢侈品第一次想象的美美百貨在老洋房對(duì)面營(yíng)業(yè)，上海地鐵一號(hào)線一期工程中的一個(gè)出站口就在老洋房門(mén)外，而老洋房里的人也陸續(xù)搬出，在新時(shí)代中弄潮逐流，去追求更廣闊的世界。

　　上方花園見(jiàn)證了上海的過(guò)去，又參與了上海的后來(lái)，它的歲月故事與這座城市的一部分歷史記憶有著緊密的交集。這或許正是建筑留存的意義，它們不是冰冷的磚瓦，而是銘刻著城市的過(guò)往，讓后人在回頭看的時(shí)候，能看得到歷史，知道曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么。

　　人們對(duì)老洋房的好奇，或許正是對(duì)另一個(gè)上海的好奇。對(duì)很多普通人來(lái)說(shuō)，那些洋房從拔地而起的那一刻起，便意味著另一種遙不可及的生活。無(wú)論是留在老洋房里的人，還是離開(kāi)老洋房的人，一棟建筑的生命和溫度正是來(lái)自他們。寶慶路3號(hào)靜默不語(yǔ)，但我們會(huì)為那些不合時(shí)宜的舞會(huì)唏噓。

　　不只是老洋房和老洋房里的人，沈軼倫在書(shū)里還寫(xiě)了形形色色的建筑和形形色色的人，寫(xiě)了外地人或熟悉或陌生的上海。電視劇《安家》中，有很多關(guān)于上海的刻板印象，比如關(guān)于上海人計(jì)較、精明的情節(jié)里，便會(huì)讓人物說(shuō)著上海味道的普通話，固化上海人的身份，好像那些就是上海人身上的一個(gè)個(gè)性格標(biāo)簽。

　　“我從不認(rèn)同外界強(qiáng)加于上海人身上的吝嗇、小氣等惡名，也對(duì)上海人都是‘旗袍小資喝咖啡’的腔調(diào)的描述敬謝不敏，”沈軼倫寫(xiě)道，“任何對(duì)上海心存幻想和好感，或者任何對(duì)上海存有偏見(jiàn)誤會(huì)的人，應(yīng)該走入上海的街頭，看一看這些生活在上海的人們。”

　　在沈軼倫看來(lái)，從過(guò)去到今天，身處中國(guó)最前沿、最繁華的城市，這里的人“見(jiàn)過(guò)太多的風(fēng)景和無(wú)常”。無(wú)論是名人還是普通人，他們都有值得訴說(shuō)和傾聽(tīng)的故事，其中有無(wú)奈，有奮勇，更有善良。

　　《隔壁的上海人》是沈軼倫為上海變遷寫(xiě)的一部傳記，從建筑和人的角度切入，寫(xiě)他看到的和聽(tīng)到的上海。一座城市從來(lái)不缺少故事，缺的是這樣帶著體感溫度的記錄。