遙遠(yuǎn)的距離和語(yǔ)言的差異限制了我們對(duì)拉丁美洲的認(rèn)知，我對(duì)拉美風(fēng)景園林的了解多是通過(guò)閱讀文章、查閱項(xiàng)目和聆聽(tīng)有限的論壇得到的。我最近親歷的拉丁美洲設(shè)計(jì)師的風(fēng)景園林作品是洛杉磯市的珀欣廣場(chǎng)（Pershing Square），這是墨西哥建筑師萊戈雷塔 （Ricardo Legorreta Vilchis ，1931—2011）的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)廣場(chǎng)上似乎剛結(jié)束一場(chǎng)活動(dòng)，大大小小的遮陽(yáng)傘還沒(méi)有拆除，雖具有活力，但人員嘈雜，我在現(xiàn)場(chǎng)總有治安不佳的擔(dān)心。這個(gè)廣場(chǎng)由建筑師設(shè)計(jì)，充滿了建筑語(yǔ)匯，視覺(jué)效果突出，但是廣場(chǎng)上缺少自然氣息和林蔭，與城市之間也沒(méi)有很好的聯(lián)系，正因?yàn)榇?，這個(gè)廣場(chǎng)即將面臨新一輪的改造重建。

　　珀欣廣場(chǎng)的一些設(shè)計(jì)語(yǔ)言明顯地受到了墨西哥建筑師路易斯·巴拉甘（Luis Barragãn，1902—1988）的影響。巴拉甘在拉丁美洲現(xiàn)代建筑和園林的發(fā)展中占有極為重要的地位，他設(shè)計(jì)的園林以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造了寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈庇護(hù)所。巴拉甘使用的要素非常簡(jiǎn)單，主要是墻，如明黃、大紅、桃紅、海藍(lán)、橘黃、紫羅蘭等不同色彩的墻體，當(dāng)然還有水，包括高架的水渠、落泉和鏡面水池。巴拉甘的墻繼承了當(dāng)?shù)氐慕ㄔ靷鹘y(tǒng)，色彩來(lái)自于哥倫布以前的墨西哥，也來(lái)自于他旅行去過(guò)的地中海國(guó)家，而水渠、落水槽和水池是他對(duì)童年生活的農(nóng)莊的記憶。巴拉甘發(fā)現(xiàn)了這些傳統(tǒng)建造中的永恒價(jià)值，并將傳統(tǒng)和現(xiàn)代完美地結(jié)合了起來(lái)。他用簡(jiǎn)練而富有詩(shī)意的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，構(gòu)造起能夠喚起情感、觸動(dòng)心靈的神秘場(chǎng)景。對(duì)巴拉甘來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的園林就是與整個(gè)宇宙息息相通的，他的作品賦予我們的物質(zhì)環(huán)境一個(gè)精神的價(jià)值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠(yuǎn)的世界中來(lái)的情感重新喚起。

　　巴拉甘有不少的追隨者，萊戈雷塔是其中之一，但是這些后來(lái)者的設(shè)計(jì)更多的只是應(yīng)用巴拉甘的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，模仿巴拉甘設(shè)計(jì)的外形，卻失去了巴拉甘作品中特有的寧?kù)o和超凡脫俗的氣質(zhì)。

　　拉丁美洲另一位最負(fù)盛名的風(fēng)景園林師是布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx，1909—1994），在其長(zhǎng)達(dá)50多年的設(shè)計(jì)歷程中，他完成了上千件設(shè)計(jì)作品。布雷·馬克斯也是位優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，具有極高的藝術(shù)天賦，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒(méi)有停止繪畫(huà)創(chuàng)作。他認(rèn)為，藝術(shù)是相通的，景觀設(shè)計(jì)與繪畫(huà)從某種角度來(lái)說(shuō)，只是工具的不同。他用流動(dòng)的、有機(jī)的、自由的形式設(shè)計(jì)園林，一如他的繪畫(huà)風(fēng)格。布雷·馬克斯曾說(shuō)：“我畫(huà)我的園林”，這正道出了他的造園手法。在他的眼里，所有的造園的材料、特別是各種巴西特有的植物都如調(diào)色板上的顏料，任憑他在大地上自如揮灑。布雷·馬克斯的園林繼承了巴西的傳統(tǒng)以及歐洲殖民文化的傳統(tǒng)，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)言為這一傳統(tǒng)注入了新的活力，創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng)格，開(kāi)辟了景觀設(shè)計(jì)的新天地。

　　20世紀(jì)70—90年代，世界范圍內(nèi)風(fēng)景園林的專業(yè)書(shū)籍和專業(yè)雜志都非常少，國(guó)際交流也不多，由于布雷·馬克斯的設(shè)計(jì)極為獨(dú)特，他還不斷在不同的國(guó)家舉辦畫(huà)展，并出版了作品集，他的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的世界影響。我在讀書(shū)期間，布雷·馬克斯是我所知的極為有限的國(guó)外風(fēng)景園林師之一。

　　21世紀(jì)以來(lái)，拉丁美洲各國(guó)在風(fēng)景園林領(lǐng)域有了更廣泛的實(shí)踐，不同國(guó)家結(jié)合自身的自然條件、社會(huì)狀況和文化特點(diǎn)，針對(duì)城市、環(huán)境和社會(huì)等問(wèn)題，完成了一系列風(fēng)景園林的實(shí)踐，包括城市公共空間和公園體系的建造，新的交通系統(tǒng)如快速公交、自行車道和步行街的設(shè)立，歷史街區(qū)的更新，工業(yè)區(qū)的改造、貧民窟基礎(chǔ)設(shè)施和公共服務(wù)的改善等，許多項(xiàng)目都獲得了國(guó)際榮譽(yù)。2015年，墨西哥的風(fēng)景園林師馬里奧·謝特蘭（Mario Schjetnan）獲得了國(guó)際風(fēng)景園林界的最高獎(jiǎng)—杰里科獎(jiǎng)，這讓我們?cè)俅螌⒛抗饩劢沟嚼∶乐蕖?/p>

　　了解他人的經(jīng)驗(yàn)有助于我們更加清晰地認(rèn)識(shí)自己。從距離上看，拉丁美洲遠(yuǎn)離我們。當(dāng)我們讀到或者看到那些遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)且與我們的文化迥然不同的思想和項(xiàng)目，并了解它們的背景后，我們其實(shí)是在擴(kuò)展自己的視野，我們的思想也會(huì)變得更加寬廣和深刻。