--景愈藏則境愈深--

　　在園林中，不論是近景還是遠(yuǎn)景，高大的樓臺(tái)還是小巧的亭榭，全部袒露一覽無(wú)余總不如半藏半露顯得含蓄、深遠(yuǎn)。

　　我國(guó)古典園林吸收了中國(guó)畫含蓄有致的創(chuàng)作方法，反對(duì)一覽無(wú)余，主張"山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村"的愈露先藏的抑景手法。它介于隔和透之間，園內(nèi)景物之間互為聯(lián)系，同時(shí)又互為掩映。這樣，就能構(gòu)成層次豐富、境界深幽、意趣無(wú)窮的城市山林勝景。

　　中國(guó)園林的主景與高潮往往是"猶抱琵琶半遮面"。其精華部分要"千呼萬(wàn)喚始出來(lái)"，方才見(jiàn)其韻味。這與西方規(guī)則式園林開門見(jiàn)山，一眼觀盡的手法迥然不同。

　　曲徑通幽，是中國(guó)古典園林意境整體生成的一條美學(xué)規(guī)律，它在園林中有著普遍的表現(xiàn)。園林藝術(shù)的關(guān)鍵在于"景"的表現(xiàn)。為了使得景園能夠步移景異、意境幽深、引人入勝，中國(guó)古典園林在布局上無(wú)不極盡蜿蜒曲折之能事，無(wú)論是分景、障景、隔景，都是為了追求"曲"，使景致豐富深遠(yuǎn)，增添構(gòu)圖變化，以達(dá)到景愈藏則意境愈深的效果。