帕特森建筑工作室在設計列恩·雷中心博物館的時候，想到的創(chuàng)作靈感正是列恩·雷關于藝術與建筑之間關系的看法:"好的建筑作品就是好的藝術"。而展現(xiàn)在人們眼前的博物館，說它是一件藝術品其實一點不為過。建筑的立面是褶皺的波浪形金屬墻，挺拔、壯麗、充滿氣勢。在陽光的照射下，燦燦發(fā)光，仿佛一件巨型的城市雕塑。

列恩·雷中心博物館的主立面是褶皺的波浪形金屬墻，具有強烈的城市雕塑氣質(zhì)

　　新西蘭的北列恩島西部港市新普利茅斯(NewPlymouth)迎來了一座地標性的建筑--列恩·雷中心博物館(LenLyeCentre)。雖然它位于新西蘭的鄉(xiāng)村，然而以一種最高的視角來審視建筑的話，它實則坐落在新普利茅斯的市中心。

　　顧名思義，這座宏偉的現(xiàn)代建筑是用來紀念藝術家列恩·雷(LenLye)的。列恩·雷，1901年出生在新西蘭。他從年輕的時候，就喜歡把夢境里的情境轉(zhuǎn)化和創(chuàng)作成有心境的抽象畫--看起來真實、完美、永恒，比清醒時的世界還要超然。列恩·雷稱這樣的創(chuàng)作風格為"原生的超現(xiàn)實主義(OriginalSurrealism)"。另外，太平洋島嶼藝術和對大自然的觀察，也是列恩·雷創(chuàng)作的靈感來源。

博物館內(nèi)部，利用建筑立面的造型，也為室內(nèi)采光提供了便利

　　1926年~1928年期間，這位藝術家在倫敦影片社的贊助下，完成了半抽象動畫《圖沙拉瓦》(Tusalava,Samoan語，意為"萬物循環(huán)不已")。列恩·雷以這部作品作為日后創(chuàng)作動畫的基本模式，并為此動畫做了數(shù)千張素描，以抽象畫結(jié)合夢境中的土著神祗造型，表達生長、融合和消滅再重復的宇宙法則。

　　后來，列恩·雷因發(fā)明和完善了一種直接在膠卷上繪畫、線描、劃痕和模印的電影制作技術而備受贊譽。他的影片已由紐約現(xiàn)代藝術館和倫敦英國電影學會等收藏。在新普利茅斯，Govett-Brewster美術館收藏了列恩·雷的大多數(shù)素描、繪畫、雕塑、實物投影和裝置作品。

　　如今，新落成的列恩·雷中心博物館與比它稍小一些的Govett-Brewster美術館，通過設計連接在了一起。事實上，1970年Govett-Brewster美術館從這座城市即將消失的電影院遺產(chǎn)中得以保留和翻新?，F(xiàn)在，通過一種共享藝術家及其偉大創(chuàng)作的機制，列恩·雷中心博物館進一步完善了Govett-Brewster美術館存在的意義，并且向它表達了一種敬意。

博物館內(nèi)有巨大的空間感，仿佛讓人置身于教堂中

　　帕特森建筑工作室(Pattersons Architects)在設計這座博物館的時候，想到的創(chuàng)作靈感正是列恩·雷關于藝術與建筑之間關系的看法:"好的建筑作品就色的一座寺廟，以同樣的方式，這種理解可以被運用到博物館自身的表達中。"安德魯說。

由于博物館外立面的造型為曲面，因此不銹鋼反射出的影像被扭曲，儼然一副動態(tài)的城市畫作;很多人經(jīng)過此地駐足把玩或拍照。

　　和Govett-Brewster美術館相融合的博物館建筑結(jié)構，被視為一種澳新(澳大利亞和新西蘭)的或者世界的寺廟。安德魯指出，"我們沒有選擇諸如新古典或者是通過比例做設計這樣的傳統(tǒng)審美方式，而是采用了一種系統(tǒng)的或者圖案的方法。這意味著博物館的設計過程采用的是一種整體的方式，利用了建筑周遭的環(huán)境和城市人文要素，包括地點、文化和歷史遺產(chǎn)，當然也包括了建筑本身。"

　　比如，列恩·雷中心博物館的顯著特點是它的3個外立面--那種令人難忘和驚嘆的不銹鋼鏡面柱廊。其實，不銹鋼是列恩·雷生前最喜歡用的雕塑材質(zhì)。"這種材料展示了地區(qū)工業(yè)的創(chuàng)新，是油氣產(chǎn)業(yè)發(fā)展的某種結(jié)果，也提醒著建筑的觀看者注意并感知這些。"安德魯解釋說，"因此，柱子的概念把所有的東西統(tǒng)一到了一起，傳遞出這個創(chuàng)新的建筑設計也帶給了新普利茅斯一份飽含深意的歷史遺產(chǎn)。"

　　具體而言，每個高達14米的巨大鏡面柱子重復排列在建筑物外表，而它們每一個都是用混凝土整體澆筑而成。"就像那種八柱式的建筑，但其實是9個柱子或者一個巨大的褶皺圖案的某個片段一樣。"安德魯笑著說，"這些柱子拒絕正式的建筑語言，并且將空間進行了扭曲，而一切留下來的就是它們對光線變化莫測的反射。"