瑪莎施瓦茨事務(wù)所總監(jiān)及中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人崔博

　　大家好，首先很感謝主辦方的邀請(qǐng)，今天對(duì)于我自己也是一個(gè)來(lái)和各位園林景觀界的前輩、領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家們互相學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會(huì)。我本來(lái)是想講一些關(guān)于商業(yè)綜合體的東西，因?yàn)槲覀冏隽撕芏嗌虡I(yè)綜合體項(xiàng)目，但是因?yàn)槲业谋尘氨容^復(fù)雜，我是建筑、景觀經(jīng)歷都有，我自己又對(duì)城市規(guī)劃方面有很大興趣，所以我覺(jué)得，雖然今天是一個(gè)地產(chǎn)論壇，但其實(shí)地產(chǎn)項(xiàng)目和市政項(xiàng)目一樣，都是在一點(diǎn)點(diǎn)于城市環(huán)境中改變我們的生活，這就是為什么我想講關(guān)于城市更新的原因。我在英國(guó)生活學(xué)習(xí)工作了15年，英國(guó)這個(gè)國(guó)家給我?guī)?lái)的最大的思維上的轉(zhuǎn)變就是這個(gè)國(guó)家對(duì)歷史文化建筑的保護(hù)做到了極致，這也改變了我對(duì)一些項(xiàng)目的看法和角度，尤其是在國(guó)內(nèi)當(dāng)下。我回國(guó)兩年，在這兩年的時(shí)間里，我被國(guó)內(nèi)非常快速的開(kāi)發(fā)節(jié)奏所驚訝，很多時(shí)候一些在文脈方面的考量會(huì)被它的速度所取代。我覺(jué)得作為一個(gè)設(shè)計(jì)師、地產(chǎn)人，不管是甲方乙方，大家都是一些有情懷的人，說(shuō)白了我們都是想把一個(gè)項(xiàng)目做出彩，為這個(gè)城市做出我們自己的一部分貢獻(xiàn)，這是我們每個(gè)人的責(zé)任和義務(wù)。

利用物理性地質(zhì)文脈對(duì)場(chǎng)地特色的再造

　　我演講的題目是《城市更新中的文脈主義》。首先講一下什么是文脈，其實(shí)文脈是一個(gè)來(lái)源于語(yǔ)言學(xué)的詞，一個(gè)叫艾爾弗內(nèi)德的語(yǔ)言學(xué)家第一次提出了“文脈”這個(gè)詞，在語(yǔ)言學(xué)里面，它的意思是指上下文的關(guān)系，在我們的設(shè)計(jì)語(yǔ)境下，“文脈”有兩個(gè)層面的含義。一個(gè)是它的物理表現(xiàn)，就是我們項(xiàng)目的位置跟城市街道的呼應(yīng)關(guān)系；在文化表現(xiàn)方面，它是指人從建筑開(kāi)發(fā)中所感受到的一些表征，這個(gè)就是心理上升華出來(lái)的一些聯(lián)系。講到文脈主義，它其實(shí)跟兩個(gè)主義是分不開(kāi)的，第一個(gè)是現(xiàn)代主義，它發(fā)生于上世紀(jì)戰(zhàn)后，是當(dāng)時(shí)西方建筑學(xué)向多元化發(fā)展的一個(gè)新流派，它非常注重建筑的實(shí)用功能，強(qiáng)調(diào)建筑要隨著時(shí)代去發(fā)展，同工業(yè)化的社會(huì)相適應(yīng)，是從更實(shí)用的角度去考慮設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代建筑有很多缺點(diǎn)和局限性，因?yàn)樗械乃汲倍茧x不開(kāi)語(yǔ)境，那當(dāng)時(shí)的限制就是說(shuō)，它是強(qiáng)調(diào)形式服從功能，甚至到了一個(gè)非常極端的地步，所以很多人覺(jué)得現(xiàn)代主義建筑是非常冷冰冰的感覺(jué)，但是因?yàn)樗慕Y(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，又易于建造，所以它可以滿足戰(zhàn)后的這種迅速重建的需求。

歷史文脈對(duì)景觀形式的指引

歷史文脈對(duì)場(chǎng)地的反哺

　　現(xiàn)代主義之后就是后現(xiàn)代主義，后現(xiàn)代主義可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)代主義的一個(gè)批判，它也稱(chēng)之為歷史主義。后現(xiàn)代主義的先驅(qū)們認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑太貧乏、太單調(diào)，沒(méi)有考慮強(qiáng)調(diào)借鑒歷史，跟周邊的環(huán)境互動(dòng)。后現(xiàn)代主義有很多大師，比如說(shuō)最著名的就是羅伯特·文丘里，他在大學(xué)的時(shí)候就敢于挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)密斯·凡·德羅提出的非常耳熟能詳?shù)?ldquo;少即多”，他提出的是說(shuō)“少則厭煩”，這是兩個(gè)截然不同、南轅北轍的概念。現(xiàn)在終于說(shuō)到文脈主義，其實(shí)文脈主義就是后現(xiàn)代主義中一個(gè)最重要的組成部分，它是建筑上的一個(gè)用語(yǔ)，更多是講究設(shè)計(jì)要與場(chǎng)地、城市特性及自然條件相聯(lián)系。羅伯特·斯特恩是一個(gè)非常著名的后現(xiàn)代主義建筑大師，包括現(xiàn)在在上海也在做民生糧倉(cāng)的改造，有很多后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)上的一些特點(diǎn)，他在《后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)之書(shū)》中總結(jié)歸納了三點(diǎn) ，在他看來(lái)，建筑應(yīng)該跟環(huán)境追求一個(gè)更親密的關(guān)系，而不是互相去抗衡。在他之后就是英國(guó)的查爾斯，他繼承了斯特恩的準(zhǔn)備工作，出版了很多的著作，總結(jié)了很多后現(xiàn)代主義建筑思潮和理論系統(tǒng)，他希望建筑師可以跟流行文化去妥協(xié)，說(shuō)白了就是要更多地接近百姓、接地氣，放棄這種高高在上的精英式的建筑師態(tài)度。

　　關(guān)于文脈主義，有三個(gè)主要的類(lèi)型，第一個(gè)就是鄉(xiāng)土建筑，它在形式上更多采用因地制宜，有很明顯的地域和時(shí)代特色，跟環(huán)境也有比較強(qiáng)的呼應(yīng)。第二個(gè)就是地域建筑，發(fā)展于上世紀(jì)60年代，主張對(duì)場(chǎng)地周邊的這種物理、文化，甚至是政治層面的元素有一些呼應(yīng)，用現(xiàn)代和本地資源相結(jié)合的建造方式，是比較重視人、建筑、環(huán)境三者的融合。在地域建筑之后就是批判主義建筑，它反對(duì)現(xiàn)代主義建筑中缺失的歸屬感和位置感，其實(shí)這個(gè)歸屬感和位置感是場(chǎng)地空間特別重要的兩個(gè)屬性。它非常批判戰(zhàn)后現(xiàn)代主義的這種標(biāo)準(zhǔn)化的粗制濫造，特別否定現(xiàn)代主義提出的只有普遍的東西、普適的東西才是合理的、有價(jià)值的，這個(gè)觀念它是非常批判的。同地域建筑相比，批判主義建筑是在鄉(xiāng)土和普適中間有了一個(gè)更好的平衡。

　　現(xiàn)在就說(shuō)到城市更新，什么是城市更新？城市更新就是推廣以節(jié)約利用空間和能源振興衰敗的城市地段，以此去提高社會(huì)混合特性的城市開(kāi)發(fā)模式，它是一種將城市中已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)代生活所需要的地段做一個(gè)有必要的、有計(jì)劃的改建活動(dòng)?，F(xiàn)代意義上這種大規(guī)模的城市更新運(yùn)動(dòng)始于美國(guó)上世紀(jì)60年代，按照更新方式主要有三種。第一種是重建，它的對(duì)象和建筑物公共設(shè)施都已經(jīng)全面惡化，你已經(jīng)找不到一個(gè)更好的方式去重新適用這種新的需求，所以必須要拆掉原有的建筑物，對(duì)整個(gè)地區(qū)重新考慮一個(gè)合理的新的方案，它是一個(gè)比較安全的更新方式，但是這種方式在城市空間、環(huán)境、景觀以及社會(huì)結(jié)構(gòu)方面，都有一些有利或者是有害的影響，投資方面也是風(fēng)險(xiǎn)比較大，所以只有在確定沒(méi)有可行的其他方式時(shí)才采用重建的模式。

　　第二種是整治改善，它的比例尺度各方面都會(huì)比較小，它對(duì)于那種缺乏維護(hù)而產(chǎn)生的設(shè)施老化、建筑破損、環(huán)境不佳的地區(qū)，整治改善的方式比重建需要的時(shí)間短，它也可以減輕安置居民的壓力，投入資金較少，它的目的不只限于防止這個(gè)地區(qū)的繼續(xù)腐敗，同時(shí)也可以全面改善舊城各方面的條件。

　　第三種是保護(hù)，保護(hù)這種城市更新方式更多適用于那種歷史建筑街區(qū)，它是社會(huì)結(jié)構(gòu)變化最小、環(huán)境能耗最低的一個(gè)更新方式，也是一種預(yù)防性的措施，適用于歷史城區(qū)，比如在英國(guó)的話就是倫敦和愛(ài)丁堡，它是比較強(qiáng)調(diào)繼續(xù)保護(hù)和延續(xù)本地居民之前的一個(gè)生活方式。

　　按照更新規(guī)模，城市更新可以分為兩種，第一種是綜合式的更新，較大尺度的完全新的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，場(chǎng)地有非常強(qiáng)的獨(dú)立性，它可以創(chuàng)造出一個(gè)新的城市完全嶄新的延展地塊。還有就是風(fēng)光式更新，這個(gè)土地相對(duì)比較小，通過(guò)置換、修葺的方式，去創(chuàng)造出一個(gè)更具活力的高密度的城市，那就是現(xiàn)在中國(guó)很多藝術(shù)街區(qū)的改造，老廠房變成辦公的微型城市更新。在西方歷史上，西方建筑之父維特魯威，他是第一個(gè)提出建筑和自然對(duì)話的人，這個(gè)是《建筑十書(shū)》，這是一個(gè)完全用拉丁文來(lái)寫(xiě)的一個(gè)著作。在他之后也出現(xiàn)了很多他的繼任者，這位就提出大家不光要去計(jì)算，同時(shí)還要做好觀察，他甚至認(rèn)為說(shuō)，場(chǎng)地上很多文脈條件是可以去主導(dǎo)并確定最終的設(shè)計(jì)。

　　其實(shí)在城市規(guī)劃的歷史長(zhǎng)河中有很多之前的專(zhuān)家拋出了他們很多關(guān)于文脈主義的城市更新應(yīng)該是怎么樣的觀點(diǎn)，我相信很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這本書(shū)，叫做《美國(guó)大城市的生和死》，這可以說(shuō)是在城市規(guī)劃界的殿堂級(jí)的著作，它的作者就是雅各布斯閣，他當(dāng)時(shí)認(rèn)為城市應(yīng)該有很多的多樣性，為什么有這種多樣性，因?yàn)檫@個(gè)城市中的人群是非常豐富的，每個(gè)人的興趣、職業(yè)，甚至喜好、財(cái)富、口味都千差萬(wàn)別，所以城市需要提供給所有不同的人的不同要求。雅各布斯提出了四點(diǎn)他認(rèn)為的理想的城市更新應(yīng)該是什么樣的，第一點(diǎn)是說(shuō)，需要最基本的混合功能，將人的出行時(shí)間分散到一天的各個(gè)時(shí)間段內(nèi)，城市需要小的街區(qū)，增加街道的數(shù)量和面積。這個(gè)是為什么，你的街區(qū)面積規(guī)模越小，城市的路網(wǎng)會(huì)越細(xì)，這個(gè)對(duì)交通環(huán)節(jié)各方面都是有很大幫助。還有就是城區(qū)需要不同年代的老建筑，老建筑是需要保留下來(lái)的，這樣它可以滿足經(jīng)濟(jì)能力不同的族群。第四是說(shuō)城市需要充分的密集人口，來(lái)去增加城市的舒適性。

　　丹麥一個(gè)特別有名的建筑師和城市設(shè)計(jì)師楊蓋爾，他也出了很多本書(shū)，他提出的一個(gè)最核心的理論就是說(shuō)，“以人為本才是城市的出發(fā)點(diǎn)”，只有以人為本的城市，才是可居住的、健康的、安全的、可持續(xù)性的，那要達(dá)到這個(gè)目的，設(shè)計(jì)師和政府需要首先把人放在設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。他提出了五點(diǎn)，其實(shí)是四點(diǎn)，關(guān)于他所認(rèn)為的理想的城市更新。第一就是說(shuō)停止建設(shè)廉價(jià)汽油的建筑，就是說(shuō)做城市、做建筑的時(shí)候，你要知道我不能光考慮人到這個(gè)地方只能通過(guò)開(kāi)車(chē)，而是說(shuō)他可以通過(guò)各種各樣的交通工具，步行、騎車(chē)、大眾交通工具都可以。第二個(gè)是讓公眾的生活成為城市設(shè)計(jì)的驅(qū)動(dòng)，就是說(shuō)城市里的使用者是人，你只有讓人對(duì)這個(gè)城市感覺(jué)到滿意，這才是一個(gè)基本的出發(fā)點(diǎn)。第三就是說(shuō)為多樣的體驗(yàn)而設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師是設(shè)計(jì)什么？設(shè)計(jì)師其實(shí)是設(shè)計(jì)體驗(yàn)、設(shè)計(jì)人的生活，而不是說(shuō)只是設(shè)計(jì)一些圖紙。第四和第五其實(shí)差不多，可以說(shuō)是一點(diǎn)，就是說(shuō)讓交通工具更加公平，盡可能去限制汽車(chē)的使用，而去大量鼓勵(lì)大眾交通。

　　關(guān)于城市更新還有很有意思的三個(gè)球理論，第一個(gè)就是勒·柯布西耶的肥皂泡理論，他認(rèn)為在理想狀態(tài)下，每一個(gè)建筑都是一個(gè)肥皂泡，如果你吹這個(gè)肥皂泡的時(shí)候用力是非常均勻的，那你最后得到的肥皂泡會(huì)是一個(gè)非常完美的圓形，所以他認(rèn)為外部是內(nèi)部的一個(gè)表現(xiàn)。但問(wèn)題是，在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)肥皂泡終究是要觸碰到任何一個(gè)物體，而且由于重力，會(huì)導(dǎo)致這個(gè)肥皂泡形狀是底下平上面高，而且直接導(dǎo)致壓力不平衡，所以它會(huì)破碎。在他之后，有一個(gè)生態(tài)理論的肥皂泡，這個(gè)是烏克斯庫(kù)爾提出的，他認(rèn)為任何意義都要放在一定的語(yǔ)境中，在某種框架之下，不僅人類(lèi)的表意活動(dòng)如此，自然環(huán)境和文化之間的環(huán)境關(guān)系也要是同樣的。所以在他的肥皂泡里面，他跟柯布西耶是完全南轅北轍的兩個(gè)想法，柯布西耶是說(shuō)建筑是內(nèi)部決定外部，是功能決定形式，但是生態(tài)的肥皂泡是認(rèn)為每個(gè)建筑都會(huì)承受吸收回饋周邊的環(huán)境的影響和聯(lián)系。德國(guó)的彼德·斯洛特戴克是一個(gè)哲學(xué)家，他提出了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的指稱(chēng)，其實(shí)共有三部曲，在三部曲的第一部里面是一個(gè)球體，關(guān)于這個(gè)球體理論，他認(rèn)為球體是不貧血的，它不僅僅是點(diǎn)和鏈接，它還是一套完整的復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)，一個(gè)球體就是一個(gè)相對(duì)的世界，我們又從來(lái)沒(méi)有生活在一個(gè)完全獨(dú)立的世界里面。

　　剛才講了很多的理論，可能快把大家講睡著了，下面我就通過(guò)實(shí)際的案例，講一下如何在城市更新中，不管是地產(chǎn)項(xiàng)目還是市政項(xiàng)目，去使用這種文脈主義的思想去做這個(gè)項(xiàng)目。第一個(gè)案例是在曼徹斯特，當(dāng)年它是被北愛(ài)共和軍整個(gè)空襲，把這片就完全夷為平地了。當(dāng)時(shí)曼城市政府做了一個(gè)競(jìng)賽，我們當(dāng)時(shí)是贏了這個(gè)競(jìng)賽，把這個(gè)項(xiàng)目直接建成。在這個(gè)項(xiàng)目里面，我們考慮了很多當(dāng)?shù)氐臍v史，甚至是地理上的一些原來(lái)歷史上的文脈，然后我們把它放到了我們的設(shè)計(jì)里面。這個(gè)是建成之后的實(shí)景，它完全是在曼城市中心的市中心，右邊黃色的是約克石，左邊灰色的是花崗巖，我們那個(gè)場(chǎng)地正好是在兩個(gè)不同的地質(zhì)巖層的交界處。大家看到的這個(gè)水井其實(shí)是我們?cè)谘芯苛藞?chǎng)地的歷史之后，發(fā)現(xiàn)原來(lái)場(chǎng)地上有一個(gè)很小的溝渠、一個(gè)小的水道，我們通過(guò)人工水井的形式，把它再重新重現(xiàn)出來(lái)。大家也比較了解，英國(guó)是工業(yè)革命的核心，是當(dāng)時(shí)的發(fā)源地，曼城是核心的核心，當(dāng)時(shí)的這種鐵路運(yùn)輸業(yè)對(duì)工業(yè)革命也是做出了很多貢獻(xiàn)，所以我們?cè)趫?chǎng)地里面放下了很多小的平板車(chē)，表示鐵路運(yùn)輸業(yè)對(duì)工業(yè)革命貢獻(xiàn)的一個(gè)致敬。

　　另外一個(gè)案例是2013年的法國(guó)巴黎核心區(qū)民主廣場(chǎng)，大家可以看到，左邊是建成之前的情況，后面是2013年9月份的時(shí)候航拍機(jī)拍的實(shí)景。這個(gè)也是一個(gè)案例，我們研究了它場(chǎng)地的一些歷史，后來(lái)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)地原來(lái)是一個(gè)完全步行的空間，我們希望通過(guò)我們的設(shè)計(jì)，把它重新的道路交通從汽車(chē)的手里奪回來(lái)，送回到可以步行的市民手里。所以現(xiàn)在這個(gè)廣場(chǎng)就成為法國(guó)巴黎不管有任何集會(huì)、活動(dòng)，甚至是游行，都會(huì)首選的一個(gè)場(chǎng)地。

　　第二個(gè)項(xiàng)目案例就是我們?cè)?012年倫敦奧運(yùn)的時(shí)候，完全是趕在奧運(yùn)會(huì)之前的，它現(xiàn)在可以說(shuō)是歐洲最大的室內(nèi)商業(yè)綜合體，在這個(gè)項(xiàng)目里面，我們盡可能采用很多本地的材料，因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)地在東倫敦，東倫敦原來(lái)是產(chǎn)鋼和特殊的木材廠，西倫敦是屬于富人區(qū)，東倫敦就是工人階級(jí)，有很多的工廠。項(xiàng)目中的很多的東西，比如說(shuō)街道的小品，我們都盡可能去用場(chǎng)地本身可以回收的材料，包括這些燈具，我們希望它不光只是滿足功能的元素，而是說(shuō)它可以承擔(dān)很多藝術(shù)性、觀賞性的作用。場(chǎng)地上原來(lái)有一個(gè)鋼廠，這個(gè)橋其實(shí)就是用原來(lái)鋼廠的鋼來(lái)做的，這個(gè)鋼只有在這個(gè)場(chǎng)地上的鋼廠才產(chǎn)，我們是希望說(shuō)城市更新之后，不管它變得多漂亮，場(chǎng)地上的人可以找到跟過(guò)去的一些聯(lián)系，而不是說(shuō)你就是很好看的一個(gè)空間，但其實(shí)你在這個(gè)地方找不到跟過(guò)去情緒上或者是回憶上的一些聯(lián)系。

　　這個(gè)也是一個(gè)利用物理性的地質(zhì)文脈對(duì)場(chǎng)地特色再造的案例，這個(gè)是在加拿大的多倫多，它旁邊緊挨著的就是最核心的一條商業(yè)街，市政府當(dāng)時(shí)是希望我們做一個(gè)比較小型的，可以供不管是來(lái)購(gòu)物還是來(lái)游玩，所有的人都可以在這里找到一個(gè)舒服的空間。這塊石頭其實(shí)就在多倫多的郊區(qū)，它有6千年歷史，它是原來(lái)落基山脈的一塊，這個(gè)山脈已經(jīng)消失了，它曾經(jīng)是山脈里的一塊，我們是在農(nóng)場(chǎng)里面找到這么大的一塊石頭，然后用定點(diǎn)爆破的形式把它炸成了60塊運(yùn)到場(chǎng)地上，再一點(diǎn)一點(diǎn)縫補(bǔ)起來(lái)，我們希望說(shuō)通過(guò)我們的設(shè)計(jì)給場(chǎng)地增加一些歷史。

　　這個(gè)是在倫敦，這可能是2014年倫敦格調(diào)最高的重新開(kāi)發(fā)，它是一個(gè)原來(lái)的老電廠，自從上世紀(jì)80年代之后，這個(gè)電廠就廢掉了，但是它出現(xiàn)在很多唱片或者CD的封面上，所以它有很多文化和精神上的符號(hào)。這個(gè)業(yè)主其實(shí)是一個(gè)馬來(lái)西亞的業(yè)主，他找到了很多大師，比如他跟這兩位大師說(shuō)，我是馬來(lái)西亞的人，你的設(shè)計(jì)我想看到一些體現(xiàn)馬來(lái)西亞風(fēng)情的東西，但是大家也看到，這兩位大師完全就華麗麗地忽視了他這個(gè)要求，還是做出了自己的一些風(fēng)格。那最后體現(xiàn)馬來(lái)西亞風(fēng)格的東西就落到了景觀團(tuán)隊(duì)的身上，我們就研究了很多馬來(lái)西亞的文化和地理。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，馬來(lái)西亞的頁(yè)巖是一個(gè)非常有馬來(lái)西亞特色的東西，所以我們把它作為一個(gè)連橋，去連接上下兩層的關(guān)系。時(shí)間關(guān)系，我說(shuō)的會(huì)快一點(diǎn)。

　　另外一個(gè)案例是我們?cè)谥貞c，其實(shí)這是一個(gè)住宅項(xiàng)目，但是我們只做其中一個(gè)區(qū)域，我們也沒(méi)有把它當(dāng)住宅項(xiàng)目來(lái)做，我們其實(shí)是把它當(dāng)成一個(gè)公園。重慶大家都很熟悉，它的山很多，所以我們把重慶周?chē)椒宓男蜗蟪橄蠡?，把它做成一個(gè)新的雕塑。所以它更多的意義是說(shuō)作為一個(gè)燈塔一樣，去連接入口到最下面，因?yàn)橹虚g有17米高，你怎么讓人愿意走這17米高的臺(tái)階，所以它就像燈塔一樣，一個(gè)一個(gè)把人吸引過(guò)來(lái)。

　　這個(gè)是我們?cè)趶V州，也是利用場(chǎng)地上的材料，它是一個(gè)線狀的碼頭，有很多廢棄的鐵線圈、鋼筋，我們希望把這個(gè)地方做成一個(gè)比較有工業(yè)氣息的新公園，像廢棄的東西，我們不希望通過(guò)太多繁雜的手法，就想稍微處理一下就可以成為一個(gè)小品。這個(gè)就是我們用三層鐵線圈做的，我們是想讓這種銹跡斑斑的鐵線圈跟綠意昂然野蠻生長(zhǎng)的植物，兩者迥然不同的碰撞去創(chuàng)造出最大化的場(chǎng)地、場(chǎng)所精神。因?yàn)檫@個(gè)東西別人沒(méi)做過(guò)，我們也是第一次做，所以我們?cè)趫?chǎng)地上做了很多不同的實(shí)驗(yàn)。

　　這個(gè)是我們?cè)谧载曌龅捻?xiàng)目，自貢有一個(gè)很有名的恐龍博物館，我們?nèi)チ酥蟀l(fā)現(xiàn)這個(gè)恐龍的骨架可以作為一個(gè)設(shè)計(jì)來(lái)源，成為一個(gè)大型的戶外裝置。所以大家可以看到，我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)的時(shí)候，是希望它盡量跟周?chē)膱?chǎng)地發(fā)生一些關(guān)系，而不是說(shuō)完全天馬行空，只是一個(gè)好看形式的東西而已。這個(gè)是我們?cè)谖靼彩啦?huì)，我們做的一個(gè)大戲園，完全是用的西安本地的古城墻做的一個(gè)小園子。上面這張圖就是用鏡面反射的原理，去創(chuàng)造出一個(gè)意境，我們希望做景觀不光是做單純的物理空間，而是希望人在這個(gè)地方，能夠在精神層次上有一些互動(dòng)，而不是說(shuō)只是到了一個(gè)物理空間而已。這個(gè)是我們?cè)谏虾ｊ懠易斓囊粋€(gè)項(xiàng)目，它原來(lái)是一個(gè)老的造船廠，大概有100多年的歷史，我們認(rèn)為這是一個(gè)非常重要的元素，但是它的現(xiàn)狀是被表層完全給遮擋了，完全看不出來(lái)它是一個(gè)船臺(tái)。所以我們的想法是說(shuō)最大化復(fù)原船臺(tái)的原樣，這個(gè)是我們?cè)谘芯苛斯雀璧臍v史地圖之后，發(fā)現(xiàn)了場(chǎng)地原來(lái)線狀的紋理，然后我們得到了場(chǎng)地的一個(gè)大致的景觀走向。另外一個(gè)比較重要的點(diǎn)是說(shuō)，我們希望在船臺(tái)上體現(xiàn)出原來(lái)它的形象，但是你又不可能放一艘船上去，所以我們最后的想法是說(shuō)這張圖片，它就是一個(gè)船的龍骨。我們希望人看到這個(gè)龍骨的時(shí)候，他可以想象到原來(lái)這個(gè)地方是停著一艘船的，這個(gè)是去年夏天6月份的時(shí)候建成的。就是這些，謝謝大家！