4

　　經(jīng)人介紹名師指點(diǎn)

　　圖解盆景剪扎技藝

　　揚(yáng)州紅園里，有位老師傅許昭儀，是做山石盆景的，平日里看他做盆景，總能在石盆之上，方寸之間，幾塊山石一擺布，就能營造出“山壑林泉”、“奇峰危谷”的境界來。因為整天和泥土山石打交道，又有些不修邊幅?？稍S師傅有學(xué)問，技術(shù)又好。林鳳書喜歡向他討教，日子處得久了，許昭儀就告訴林鳳書，在揚(yáng)州，想要學(xué)得一手盆景的好技藝，就要看看萬覲棠的盆景。

　　一個星期天的上午，在許昭儀的引見下，林鳳書來到了瘦西湖花房內(nèi)，看到萬覲棠正在剪扎盆景。在進(jìn)門的那一瞬間，林鳳書如同邁入了一個盆景博物館。萬師傅的盆景，層次分明，嚴(yán)整平穩(wěn)，“云片”之平，可在其上放置一碟水而點(diǎn)滴不外溢。枝干曲折變化，“一寸三彎”的奇巧結(jié)構(gòu)，又讓人嘆為觀止。飄逸、清秀、古雅、寫意，行家看門道，站在每一件盆景面前，都能感受到萬師傅的獨(dú)具匠心。

　　在盆景界，有一句俗語：看就是學(xué)。在師傅面前看著，看師傅是如何下棕，如何蟠扎。或者在師傅動手之前，自己先去預(yù)想一下，如果是自己下剪，這一剪會下在什么部位？再看看師傅的動作，就能融會貫通了。萬覲棠是傳統(tǒng)的揚(yáng)派盆景藝術(shù)大師，基本功扎實，每一件作品，都深得揚(yáng)派盆景的精髓。制作揚(yáng)派樹木盆景，需自幼開始加工，因此時枝干柔軟，造型比較容易。初次造型，謂之 “放坯”。盆景做好后，樹木還在生長，一年過后，還要重新剪扎一遍，叫做“復(fù)扎”或“復(fù)片”。林鳳書看得最多的，就是萬覲棠的“放坯”和“復(fù)片”。萬覲棠從不保守，林鳳書在旁邊看得多了，自然心領(lǐng)神會，技藝也有長進(jìn)。林鳳書說，不能經(jīng)常問，只能偶爾問，可就是這偶爾一問，就有醍醐灌頂?shù)淖饔谩?br />
　　林鳳書漸漸覺得，這盆景和國畫是相通的，盆景創(chuàng)作深受中國畫論的影響。國畫是以紙筆為媒，而盆景則是以樹木、山石來“作畫”，是“立體的畫”。一幅國畫完成后，畫面即已固定，而盆景卻可以在樹木的生命過程中逐步得到完善。林鳳書發(fā)揮自己繪畫的特長，將揚(yáng)派盆景的剪扎技藝，全都細(xì)細(xì)描畫下來。當(dāng)時的他并不知道，自己的這套圖畫，已經(jīng)讓后學(xué)者受益，成為揚(yáng)派盆景傳承的重要資料。他的專著《家庭盆景養(yǎng)護(hù)技巧200答》，亦是由自己繪制插圖。

　　平日里的林鳳書，也沒有什么特別愛好，下班回家后，一杯清茶，兩本書籍，就是一個充實的夜晚。他越發(fā)覺得，盆景技藝絕非孤立存在的，開卷有益，讀一些唐詩宋詞，做好盆景后，取一個詩情畫意的名字，能夠引發(fā)觀者的聯(lián)想，一句好詩，配上一件好的盆景，竟是如此珠聯(lián)璧合。

　　5

　　豐富盆景制作材料

　　理論實踐相得益彰

　　業(yè)精于勤，隨著林鳳書在盆景上下的苦功夫，他的盆景技藝，也越發(fā)進(jìn)步。揚(yáng)派盆景常用的瓜子黃楊、蒼松、翠柏等，到了林鳳書手中，就能變化出多種形態(tài)來，傳承傳統(tǒng)的“云片”，如同片片祥云，平整俏麗。

　　每件盆景，都是有生命的，數(shù)十年甚至上百年。有些盆景因種種原因，疏于管理，也會失去原有觀賞價值，甚至瀕臨死亡。林鳳書十分愛惜每一件盆景材料，常常將那些有明顯缺陷的樹木加以改造利用。比如，他曾見過一件黃楊盆景，因為疏于管理，枝條已經(jīng)荒蕪而稀疏，只是那主干虬曲，依舊富有美感。如果荒廢，實在可惜。他先將這株黃楊養(yǎng)好，讓那些枝葉煥發(fā)生機(jī)，繁茂起來，再利用枝干的天然形狀，細(xì)細(xì)由下而上造型，扎剪結(jié)合，形成了“仙人承露”的造型，取名“承露”，別有趣味。

　　又有一件雀梅樹樁盆景，整個植株的下部樹干都已腐朽，但上部活著一個枝條，并且有一條細(xì)根，還埋在土中，“一息尚存”。林鳳書將腐枝的樹干全部剔去，換以山石作為支撐，讓僅存的枝條附著在石頭上生長，頗具天然野趣。經(jīng)數(shù)年培育加工，竟成一件上佳的附石盆景。

　　林鳳書對于揚(yáng)州盆景的貢獻(xiàn)，還在豐富盆景的制作材料，創(chuàng)新盆景的表現(xiàn)形式。他依照宋元文人畫，做了一件盆景。幾棵柳樹依水而立，茅廬點(diǎn)綴樹陰之中，幾塊小石，營造出遠(yuǎn)山縹緲之感，一艘漁船，穿行水上，獨(dú)釣寒江雪。意境之深，含義之美，令人驚嘆。而在這件盆景中，最重要的柳樹，卻非名貴樹種，而是普通檉柳，經(jīng)過細(xì)心裁剪，在盆景中隨風(fēng)輕擺，搖曳多姿。

　　對于這樣的水旱盆景，林鳳書也有自己的培養(yǎng)心得。水旱盆景中的樹木應(yīng)姿態(tài)自然，而這些樹木需要先經(jīng)盆栽培養(yǎng)，使之具有完整的根系，再用于水旱盆景，才容易成活。在林鳳書的手下，很多苗木都能入景，比如挺拔的翠竹，斑斕的金錢松，經(jīng)他妙手裁剪，在盆中各自生姿。

　　最難的一件，要論枸骨盆景。枸骨葉型奇特，葉端生有堅硬齒刺，果實殷紅，鮮艷奪目，是個好樹種。但是，在剪扎的過程中，手背一旦碰到齒刺，就會被扎出血來。等到這件盆景完成時，林鳳書的雙手，早就是血珠點(diǎn)點(diǎn)，傷痕累累。而這件名為《珠圍翠繞》的作品，翠云之上，紅珠灼灼，盡顯雍容華貴。1984年，這件作品，在香港《江蘇盆景藝術(shù)展覽》展出時，現(xiàn)場以3.6萬港幣的價格被藏家收購。

　　林鳳書完成的最大一件作品，是參加第三屆全國花卉博覽會時，做的一件名為“煙花三月下?lián)P州”的巨型盆景，長達(dá)12.5米。在這件作品中，他采用天然樹材，將白塔和五亭橋，栩栩如生地置放其中，四周配以綠樹翠陰。景中的五亭橋和白塔按照1:20的比例制作。站在這件盆景面前，就如同置身揚(yáng)州瘦西湖的妖嬈美景。

　　除了會做，林鳳書還善寫。中國最早關(guān)于花卉盆景的雜志，是天津創(chuàng)辦的《大眾花卉》，從創(chuàng)刊號開始，林鳳書就關(guān)注這本雜志，平時在制作盆景時的心得，關(guān)于揚(yáng)派盆景的賞析，他都寫出來，投出去，很多都見于雜志。此后的《中國花卉盆景》、《花木盆景》雜志，也多用了他的文章。2005年起，他還應(yīng)邀為上?！秷@林雜志》開設(shè)了“盆景技術(shù)”欄目，連續(xù)撰稿達(dá)三年之久。