圖為貝聿銘設計的蘇州博物館，親水的設計頗得好評

　　空思間想

　　“親水空間”是一個時髦的話題，在今日中國諸多城市的大興土木都與此有關。振興“水岸”的呼吁聯(lián)系著兩種常見的圖畫：一種是干凈，形象鮮明的開放空間，城市“靚了”（黃浦江畔的外灘？），還有一種是隱形的“黃金水岸”，大量的投資提高了水濱的價值，環(huán)繞城市水體的土地“貴了”，從此憑水而居成了奢侈的事情（雨后春筍般涌現(xiàn)的“江景”“湖景”樓盤）。水岸不再是汽笛聲回蕩的港口，它變成了一個使人眼界大開的露天影院，一個迪士尼式的游戲場。

　　我從小在長江邊長大，對于河流是絕不陌生的，童年記憶中也不乏晚飯后漫步到江邊船塢上的經(jīng)歷?？墒?，自小他們就教育我，這樣的水濱可以遠觀，但并不能隨便“親近”。事實上，“江邊”是父母禁止我獨自靠近的地方，因為風浪中不知有多少無知的兒童失足送了性命……

　　對于那些做實際事情的城市建設者而言，“親水”意味著與使用者安全性的顯著不同：首先不說水中溺亡的可能性—在北京的街頭噴泉中，就曾經(jīng)發(fā)生過孩子淹死在僅僅10厘米深的水池里的悲劇，就算人們可以真的和水“親近”，對于水的衛(wèi)生程度如今有了不一樣的要求，對于不適合直接接觸的水質，設計師需要想方設法讓這種“親近”適可而止，小型的水景則需要一系列的機械裝置保證它的循環(huán)凈化—越是看上去“親近”的水景往往對安全性的依賴越大，以至于有的建筑師將建筑附屬的自然水體改造成貌似純天然，實則全機械的人工水池，然后又要煞費苦心控制它的外表，有時候需要它風起浪涌，有時候又要想辦法造成波平如鏡的假象—以便可以得到建筑清晰的倒影。

　　北京的國家大劇院就是一個很好的例子，為了使得整體位于地面以下的劇院免遭不虞之災，劇院前面，看上去簡單的水池其實是個類似造船設計那樣的工程學杰作，水面下藏有暗格的水池冬天不至于結冰，萬一漏水的時候，也不會發(fā)生“一瀉如注”的情況。