中國園林可說為中國古典文化精神中包括美學(xué)精神的感性顯現(xiàn)。這是與園林的綜合性分不開的。小橋流水、亭、臺(tái)、樓、榭、名花異卉，奇石古木盡收?qǐng)@中。明清時(shí)期的江南園林成為中國及至世界建筑藝術(shù)史上一朵瑰麗的奇葩?？捎慰删?，儒道兼得。取格清雅，氣韻生動(dòng)，重在韻味。眾美薈萃，超于樂境，顧盼呼應(yīng)。天人合一，人間仙境。今天的都市化進(jìn)程和來自各方面的壓力，讓人們?cè)絹碓竭h(yuǎn)離了自然，欣賞自然美景，包括園林之美變得越來越奢侈。雖然城市景觀園林，動(dòng)植物園能解決或滿足一部分的要求，但透過玻璃窗戶的透視、無法消除心中的焦慮與困惑。鋼筋混凝土堆砌的叢林是鮮有詩情畫意的。孟微冬嘗試創(chuàng)作具有古典園林美學(xué)特征和現(xiàn)代都市景觀園林、都市植物園式的生態(tài)美學(xué)特點(diǎn)的“大花鳥”畫。這種園林式的花鳥畫不是將畫面畫成中國式園林或者植物園，而是在花鳥畫的創(chuàng)作中，從立意、布局、結(jié)構(gòu)、章法、筆墨等藝術(shù)符學(xué)習(xí)借鑒園林的立意構(gòu)思、布局和排列、將中國傳統(tǒng)的文化元素和藝術(shù)符號(hào)都和諧地統(tǒng)一在畫面中，增強(qiáng)畫面的視覺效果和豐富藝術(shù)本體的內(nèi)涵。

　　清代著名藝術(shù)家李漁在他的《天巧自呈》專著中認(rèn)為，中國園林建筑是以畫理通諸園林，認(rèn)為結(jié)構(gòu)第一，要“自出心眼，雅俗俱利”。我們反向思維，園林之所以賞心悅目是與他的豐富性和布局結(jié)構(gòu)有關(guān)的。傳統(tǒng)文人畫的弊端就在于過于強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的抒情性，而圖畫過于簡單、過于冷竣荒寒，所以孟式花鳥畫在表現(xiàn)叢林果木時(shí)，畫面很滿，枝干相互交叉，繁復(fù)茂密，增強(qiáng)了畫面的沖擊力和視覺效果。增加素描關(guān)系，增強(qiáng)色彩張力，強(qiáng)化視覺反差。

　　榴香(形意之狗)136cm×68cm

　　明代建筑家計(jì)成在他的園林專著《園治》中強(qiáng)調(diào)園林建筑認(rèn)為：“園林巧于借因、精在體宜”，“構(gòu)圖無格，借景有因，以小見大，渾然一體。”“園林宜雅，雅也脫俗”，這是中國儒家文化在園林建筑中的體現(xiàn)，儒雅的風(fēng)范在任何時(shí)代都引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)范。“園林宜清，清而出塵”，這是典型的道家思想，追求“林下風(fēng)流”，是中國文士超逸的品格。園林建筑的這種儒道兼得的美學(xué)品格讓孟微冬深受啟發(fā)，中國花鳥創(chuàng)作絕不可丟失中國傳統(tǒng)國畫的筆墨之美，他的雙勾花鳥，沒骨寫意之所以招人喜歡，緣于他深厚的筆墨功力。他的作品之所以耐看，主要是作品中始終透著一種“清氣”，一種超凡脫俗的清逸之風(fēng)。

　　中國古典美學(xué)一般將“氣韻”看成生命形態(tài)，南朝謝赫把“氣韻生動(dòng)看成中國畫審美的第一要求”。在中國園林建筑中也同樣體現(xiàn)了這種美學(xué)品格。“氣”重在顯露的一面，“韻”在生命隱蔽的一面，清謐的一面，無限發(fā)散的一面，“氣”是形式，“韻”是回味，“韻者美之極”，講究含蓄，講究虛實(shí)，曲徑通幽，別有洞天。孟微冬在花鳥創(chuàng)作中特別注意虛實(shí)相間，注意留白，所以他的畫繁復(fù)但不雍塞。讓“氣韻在畫面中流動(dòng)”一直是他比較注重的一面;“畫與詩文相表里”，畫有詩意才能產(chǎn)生意境，有意境才能有韻味，而這一切都離不開形式美。孟徽冬創(chuàng)作的花鳥畫在某種程度上有城市景觀園林的形式美感和中國古典園林的內(nèi)在美，秀外慧中。

　　也許，園林式花鳥畫創(chuàng)作構(gòu)想是偶然生發(fā)的，但作為一名積極探索繪事的藝術(shù)家，始終在創(chuàng)作中融入創(chuàng)新的思維、生變又在情理之中。孟微冬是一個(gè)有著浪漫主義色彩的當(dāng)代畫家，想象力超群。在創(chuàng)作的大量花鳥畫中我們能深深地感受到他的這種藝術(shù)特質(zhì);他是個(gè)表現(xiàn)主義思想比較明顯的畫家，在藝術(shù)創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)主觀感情和自然感受。近期的作品又大膽地將中國畫的寫意精神與抽象主義統(tǒng)一在畫面中，別開生面。他總是在思索、在探索。他的花鳥畫融中國傳統(tǒng)畫的筆墨、透視、和現(xiàn)代的色彩素描于一體，有明顯的現(xiàn)代“構(gòu)成”。他是在當(dāng)代畫中少數(shù)具有中國畫傳統(tǒng)筆墨韻味又有現(xiàn)代感的藝術(shù)家，在筆線的運(yùn)動(dòng)中而且難得保留了書法金石味的那一種。

　　(著名藝術(shù)評(píng)論家 江天寶/文)