當一個成都人是很幸福的，因為我們擁有全世界最豐富的植物資源，因為這些花木，我們愛上這座城。

　　著名作家，四川省作協(xié)主席阿來

　　植物負載的成都記憶

　　成都的花木，其實與這座城市的歷史緊密相關(guān)。

　　一個城市是有記憶的。凡記憶必有載體作依憑。然而，當一個城市的建筑不可能再來負載這個城市的記憶時，那么，還有什么始終與一代代人相伴，卻又比人的生存更為長久？那就是植物，是樹。對成都來說，就是那些樹：海棠、芙蓉、柳、梅、槐……這座城市出現(xiàn)的時候，它們就在這座城里，與曾經(jīng)的皇城、曾經(jīng)的勾欄瓦舍、曾經(jīng)的草屋竹籬一起，構(gòu)成了這個城市的基本面貌，更帶給了幾代人共同的蔭庇與深長的記憶。

　　我在成都生活十多年了，常常聽人說熱愛成都的話。但理由似乎都比較一致地集中于生活享受的層面。我也愛這座城市，但我會想，還有沒有別的稍離開一下物質(zhì)層面的理由。即便是就人的身體而言，似乎眼睛也該是一個不能忽略的重要感官。而且，眼睛這個器官有個好處，看見美好的時候，讓我們反省生活中何以還會有那么多的粗陋?？梢砸龑覀兩陨韵蛑咭稽c的層面。帕慕克說過：我們一生當中至少要有一次反思，引領(lǐng)我們檢視自己置身其中的環(huán)境。

　　我覺得，自己寫成都花木記，多少也有點這樣的意義在。

　　因為，這不是純粹科普意義上的觀察與書寫—雖然包含了一些植物學最基本的知識，但稍一深入，就進入了這座城市的人文歷史。杜甫、薛濤、楊升庵……幾乎所有與這個城市歷史相關(guān)的文化名人，都留下了對這個城市花木的贊頌，所以，這些花木，其實與這座城市的歷史緊密相關(guān)。馴化，培育這些美麗的植物，是人改造美化環(huán)境的歷史。用文字記錄這些草木，發(fā)掘每種花卉的美感，同時也是人在豐富自己的審美，并深化這些美感的一個歷程。在教育如此普及的今天，我們反倒缺乏美的教育。文學的一個重要功能，就在于這種美的教育。我想寫下這些文字，如果不能影響別人，至少也是寫作者自己的一種自我教育。

　　我努力想把一些常見的文章的區(qū)隔打通，具體而言，就是把科普的，游歷的，城市人文這幾者原本互不交集的書寫融為一爐。用這樣一種方式，切入一個城市的歷史與文化與性格。

　　著名作家潔塵

　　被植物掩蓋的成都

　　在成都這個降雨豐沛水潤潤的地方，植物似乎是被精靈所庇護著的。

　　要說家居特點，現(xiàn)在的成都應該和全國各大城市一樣，周游在各種風格之間，中式的、和式的、西歐復古式的、極簡主義的，等等；不同的人家因為各自的趣味而選擇不同的風格。僅從室內(nèi)裝修來說，走進任何一個普通的成都人家，并沒有特別的地域特色。這是這個時代資源共享趣味趨向的結(jié)果。

　　但是，有一個特點是延續(xù)了川西居家傳統(tǒng)的，那就是對樹木花草的親近。人、建筑和植物，彼此依存彼此滋養(yǎng)。成都的家庭園藝之普及，相比于很多城市來說，是很突出的。從戶型來說，幾乎所有的戶型都給園藝留出了空間，當然別墅就不說了，那種帶戶外花園的一樓和帶屋頂花園的躍層一直是非常熱銷的；其他戶型，也在很大程度上配置空中小花園或者比較大的陽臺?？梢哉f，在成都，如果沒有栽花種樹的地方，那么房子就很難賣出去。

　　成都的氣候溫和濕潤，四季常綠，特別適宜園藝。它不像好些北方城市，冬季酷寒，植物放在室外難以過冬；也不像好些更南方的城市，日照過于強烈，只適合栽種一些生命力特別強悍的品種；它也不像西部那么缺水。在成都，伺弄植物不是一件艱巨的任務，在這個降雨豐沛水潤潤的地方，植物似乎是被精靈所庇護著的。

　　專事成都民居建筑研究的學者季富政先生曾經(jīng)描述過他見到的成都后河邊街的一所民居，完全被金銀花藤蔓給“掩埋”了，當時正值開花時節(jié)，香氣純美濃郁。“……待仔細觀察，復見木構(gòu)精湛的窗欞、花罩亦被藤蔓纏繞遮閉，門首似成“洞穴”入口，室內(nèi)略有些幽暗。……這個為了追求和自然親近，為了躺在自然懷抱里生息的宅主，為了爭寵自然，看來居然已經(jīng)到了置光線采風等家居其它條件于不顧的境地。”其實，這樣的場景在我看來都不奇怪，在我生長的成都北城，那些紅磚老房的很多窗戶都是被爬山虎、牽牛、紫藤、油麻藤給遮擋著的，沒有人覺得需要去摘掉它們；如果室內(nèi)光線幽暗，開燈就行了。從某種意義上講，成都人實踐著“陰翳禮贊”這樣的美學追求。

　　著名作家葉圣陶

　　成都的樹木

　　各種的花顯出各種的光彩，成片成片深綠和淺綠的樹葉子組合成錦繡。

　　前年春間，曾經(jīng)在新西門附近登城，向東眺望。少城一帶的樹木真繁茂，說得過分些，幾乎是房子藏在樹叢里，不是樹木栽在各家的院子里。山茶，玉蘭，碧桃，海棠，各種的花顯出各種的光彩，成片成片深綠和淺綠的樹葉子組合成錦繡。少陵詩道：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐”，少陵當時所見與現(xiàn)在差不多吧，我想。

　　登高眺望，固然是大觀，站在院子里看，卻往往覺得樹木太繁密了，很有些人家的院子里接葉交柯，不留一點兒空隙，叫人想起嚴譯《天演論》開頭一篇里所說的“是離離者亦各盡天能，以自存種族而已，數(shù)畝之內(nèi)，戰(zhàn)爭熾然，強者后亡，弱者先絕”，簡直不像布置什么庭園。為花木的發(fā)榮滋長打算，似乎可以栽得疏散些。如就觀賞的觀點看，這樣的繁密也大煞風景，應該改從疏散。大概種樹栽花離不開繪畫的觀點。繪畫不貴乎全幅填滿了花花葉葉。畫面花木的姿態(tài)的美，加上留出的空隙的形象的美，才成一幅純美的作品。滿院子密密滿滿盡是花木，每一株的姿致都給它的朋友攪混了，顯不出來，雖然滿樹的花光彩可愛，或者還有香氣，可是就形象而言，那就毫無足觀了。栽得疏散些，讓粉墻或者回廊作為背景，在晴朗的陽光中，在澄澈的月光中，在朦朧的朝曦暮靄中，觀賞那形和影的美，趣味必然更多。

　　根據(jù)繪畫的觀點看，庭園的花木不如野間的老樹。老樹經(jīng)受了悠久的歲月，所受自然的剪裁往往為專門園藝家所不及，有的竟可以說全無敗筆。當春新綠蘢蔥，生意盎然，入秋枯葉半脫，意致蕭爽，觀玩之下，不但領(lǐng)略它的形象之美，更可以了悟若干人生境界。我在新西門外住過兩年，又常常住茶店子，從田野間來回，幾株中意的老樹已成熟朋友，看著吟味著，消解了我獨行的寂寞和疲勞。

　　節(jié)選自《葉圣陶散文選集》，百花文藝出版社