使團(tuán)中另一位成員的日記，也體現(xiàn)了西方人對(duì)長城的濃厚興趣：

　　“使團(tuán)的幾位紳士十分渴望將來能重訪長城，以便能夠更精細(xì)地研究這一奇跡；但是之前我們借以登上長城的那條通路，或者裂縫，在我們不在時(shí)很可能已經(jīng)被石頭和垃圾堵塞，因此就會(huì)無路可走。他們將被迫去尋找一條新的路徑，如果找到，那么他們便有可能在將來再一次滿足他們的好奇心。”

　　而隨團(tuán)畫師WillianAlexander（威廉·亞歷山大）則更直觀地將長城描繪在畫作中。

　　馬戛爾尼使團(tuán)的外交要求遭到拒絕，但英國并沒有放棄努力，隨后又派出了阿美士德使團(tuán)。1816年，阿美士德使團(tuán)來到中國，由于雙方在禮節(jié)上的分歧，使團(tuán)一度未能進(jìn)入北京城，而只能滯留通州，隨團(tuán)醫(yī)生ClarkeAbel（克拉克·阿裨爾）便趁機(jī)游覽了一番，他這樣描述通州的城墻：

　　“在到達(dá)外圍城墻的路上，我們走過了一座架在一條又寬又深的護(hù)城河上的橋。如果保持不被填塞，這條護(hù)城河將是對(duì)入侵者的一道有力的阻隔。這段城墻修建得大概有六七十英尺高，從其城門門拱的長度來判斷，大概有五十英尺厚。穿過這座城門后，我們又經(jīng)過了一道與之成直角的、在第二道城墻中的門，它是由木頭制成的，大概有七八英尺厚。”

　　陶飛亞說，當(dāng)時(shí)西方人的活動(dòng)，并不局限于京畿地區(qū)，廣東等沿海地區(qū)才是當(dāng)時(shí)中國的真正入口。比如19世紀(jì)在東方世界最具影響力的西洋畫家喬治·錢納利（GeorgeChinnery），就多次畫過廣州海珠炮臺(tái)。

　　被沖破的城墻：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和晚清時(shí)期

　　晚清時(shí)期，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的堅(jiān)船利炮轟開了中國的國門，古老的城墻顯得不堪一擊，城墻所象征的傳統(tǒng)中國在西方力量的強(qiáng)迫之下開始緩慢而艱難地新陳代謝。

　　1844年，倫敦出版了TheChineseWar:anAccountofAlltheOperationsoftheBritishForcesfromtheCommencementtotheTreatyofNanking（《中國戰(zhàn)事：英國軍隊(duì)從戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)到簽訂南京條約為止的軍事行動(dòng)概述》），書中配有大量出自E.T.Wigan之手的相關(guān)插圖，直觀地描繪了鎮(zhèn)江、澳門、廣東等地的城墻與城門在一系列的外來侵略中的景象?！疽妶D1、2】

　　“在照相機(jī)尚未普及的年代，畫師們無疑發(fā)揮了記錄異國風(fēng)物的重大作用，用畫筆描繪了當(dāng)時(shí)中國大量的真實(shí)面貌。”陶飛亞說。1843年，英國著名建筑師、畫家ThomasAllom（托馬斯·阿羅姆）將這些圖畫重新編繪出版為ChinaIllustrated（《圖解中國》）。

　　在這套畫冊(cè)里，ThomasAllom借用訪華畫家，如荷蘭人尼霍夫、英國人威廉·亞歷山大、錢納利、法國人波絮埃等人的畫稿，創(chuàng)作了128幅反映中國世態(tài)風(fēng)情的銅版畫。在ThomasAllom的畫筆下，南京城、鎮(zhèn)江西門、韶關(guān)城墻、定海要塞、珠江上的大黃滘炮臺(tái)等建筑，英國人對(duì)廣州周邊的進(jìn)攻、對(duì)沙璞的攻擊，滿洲府官員到八達(dá)嶺巡游等歷史事件，都一一呈現(xiàn)眼前。【見圖3】

　　1837年，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了照相術(shù)，此后沒過幾年，便傳入中國，第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，費(fèi)利斯·比托(FeliceBeato)作為戰(zhàn)地?cái)z影記者隨英法聯(lián)軍來到中國，拍下了許多珍貴的影像，創(chuàng)造了許多中國影像史上的“第一”。

　　“比如費(fèi)利斯·比托1860年8月拍攝的剛剛被占領(lǐng)的大沽北堡角內(nèi)側(cè)，這是目前已知最早的長城照片。1860年10月24日，他拍下了史上第一張北京城全景圖。”陶飛亞說。