喬治·哈格里夫斯作品(二):查塔努加21世紀(jì)濱水公園(圖)
當(dāng)前,風(fēng)景園林事業(yè)正在向藝術(shù)和科學(xué)兩個(gè)方向深入發(fā)展,世界上許許多多的風(fēng)景園林師都在進(jìn)行有益的嘗試和積極的探索,并取得了令人矚目的成就。從全球的角度來(lái)看,美國(guó)風(fēng)景園林大師喬治·哈格里夫斯教授無(wú)疑是拓展當(dāng)代風(fēng)景園林藝術(shù)的杰出代表之一。當(dāng)70、80年代,生態(tài)設(shè)計(jì)熱潮席卷美國(guó)大地的時(shí)候,哈格里夫斯并沒有隨波逐流,而是理智、堅(jiān)定地去開辟風(fēng)景園林藝術(shù)的新天地,盡管這種探索在當(dāng)時(shí)頗有風(fēng)險(xiǎn),但是他義無(wú)反顧,他認(rèn)為風(fēng)景園林應(yīng)該首先把藝術(shù)放在第一位,藝術(shù)是風(fēng)景園林之靈魂。從哈格里夫斯的作品中,我們可以感悟到風(fēng)景過(guò)程的神韻。美國(guó)評(píng)論家約翰·伯得斯利稱贊哈格里夫斯為"風(fēng)景過(guò)程的詩(shī)人"。美國(guó)風(fēng)景園林大師、哈格里夫斯的老師彼得·沃克認(rèn)為他不僅才華橫溢,而且是其同代人中難得的表現(xiàn)模式可能性的人,人們可從他身上學(xué)會(huì)如何投身于設(shè)計(jì)實(shí)踐中去。迄今為止,哈格里夫斯教授的作品共獲得包括美國(guó)風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)(ASLA)大獎(jiǎng)在內(nèi)的國(guó)內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)達(dá)57次之多,其代表作包括哈格里夫斯的代表作品:1985年開始建造的燭臺(tái)角文化公園,1986年加利福尼亞州納帕山谷中匝普別墅,1988年開始建造的拜斯比公園,1988年開始建造的瓜達(dá)魯普河公園,1989年加州圣何塞市市中心的廣場(chǎng)公園,20世紀(jì)19年代初位于加州薩克拉門托河谷的綠景園,2000年悉尼奧林匹克公園,辛辛那提大學(xué)、葡萄牙的特茹何和特蘭河公園等。
哈格里夫斯的作品有相當(dāng)一部分是“熵化”,降質(zhì)場(chǎng)地的整治項(xiàng)目,這些場(chǎng)地大多是荒棄的舊工業(yè)場(chǎng)地,垃圾填埋地等。如拜斯比公園的原址是18M厚的垃圾埋場(chǎng)燭臺(tái)角文化公園的原址是一個(gè)建筑垃圾填海筑就得人工半島??紤]基址的現(xiàn)實(shí),運(yùn)用藝術(shù)化的手段營(yíng)造了公共活動(dòng)的空間,表現(xiàn)出對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重尊重,表現(xiàn)出對(duì)后工業(yè)社會(huì)的獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。
哈格里夫斯有著近程式的自然觀。通過(guò)對(duì)史密森作品的學(xué)習(xí)而開創(chuàng)了一種開放式景觀設(shè)計(jì)新語(yǔ)言,在這種語(yǔ)言中“各種元素諸如水,風(fēng)和重力都可以進(jìn)入并且中影響到景觀,”展現(xiàn)出他對(duì)自然因素獨(dú)到的感受。燭臺(tái)角文化公園“風(fēng)之門”,麥斯比公園“大地之門”。
作品充滿詩(shī)意。哈格里夫斯的作品被譽(yù)為“詩(shī)意的景觀”,他的作品總給人意象不到的感受,這與他獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念分不開的。
形式創(chuàng)作特點(diǎn)
1、雕塑化的地形處理
哈格里夫斯善于運(yùn)用從現(xiàn)代藝術(shù)那里借鑒來(lái)的語(yǔ)言和符號(hào),創(chuàng)作出具有雕塑感的現(xiàn)代景觀比如拜斯比公園運(yùn)用了桿陣,大地之門的地形塑造,在綠園運(yùn)用了丘陵?duì)畹牡匦危@些雕塑化的景觀語(yǔ)言與哈格里夫斯所迷戀的大地藝術(shù)的影響分不開,哈格里夫斯最常用的圓丘陵?duì)畹匦危c史密森的作品螺旋山十分相似。
2、水景效果的獨(dú)特運(yùn)用
哈格里夫斯善于運(yùn)用現(xiàn)代科技所能創(chuàng)造的景觀效果來(lái)進(jìn)行藝術(shù)作創(chuàng)作,特別是水景的處理,在綠景園,廣場(chǎng)公園中運(yùn)用了噴霧效果的噴泉,形成一種動(dòng)態(tài)的,神秘的視覺效果。悉尼奧林匹克公園比端設(shè)計(jì)了高12米的非常壯觀的弧形噴泉群,形成了鮮明的視覺效果。
3、簡(jiǎn)約化的視覺效果
哈格里夫斯的作品大多風(fēng)解明了,表現(xiàn)了某些極簡(jiǎn)主意的特點(diǎn),他在某些特定的環(huán)境設(shè)計(jì)中特意追求一種“純凈的設(shè)計(jì)和純凈的圖景”,使得景觀具有自身的地位,與周圍環(huán)境能夠匹配,這樣也突出場(chǎng)地的地形特點(diǎn),深深的吸引人的注意力,讓人久久難以忘懷。
4、豐富的文化內(nèi)涵
哈格里夫斯的設(shè)計(jì)還常常借用對(duì)基地和城市的歷史和環(huán)境的隱喻,來(lái)體現(xiàn)文脈的延續(xù)和后現(xiàn)代主義者的態(tài)度。這樣做使作品因具有地域性,歷史性和歸屬性而易于被人們接受和認(rèn)同。
盡管哈格里夫斯的作品不多,但是其藝術(shù)的原創(chuàng)性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力不僅受到業(yè)內(nèi)人士的好評(píng),還受到公眾普遍的贊揚(yáng)。從哈格里夫斯教授的作品中我們可以感悟到大自然的動(dòng)力性和神秘感,基地特有的人與大地、水、風(fēng)等自然要素的互動(dòng),以及歷史和文化方面的參照。凡是親身游歷過(guò)哈格里夫斯作品的人,都會(huì)有一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)心理體驗(yàn),而這種感受僅憑相片和錄像是難以表述清楚的。實(shí)際上,哈格里夫斯創(chuàng)造的是一種全方位的、動(dòng)態(tài)的景觀構(gòu)圖。歐洲傳統(tǒng)園林的特點(diǎn)之一是具有"如畫般"的、封閉式的構(gòu)圖,強(qiáng)調(diào)視覺上的和諧與均衡。而哈格里夫斯則認(rèn)為對(duì)于當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)來(lái)講,開放式的構(gòu)圖更為重要。1982年,他在夏威夷親眼目睹了龍卷風(fēng)所帶給大地的一種"令人驚駭?shù)拿?quot;。那是一種完全不同于古典主義寧?kù)o的秩序、也不同于靜態(tài)的如畫般構(gòu)圖的景象。由此他產(chǎn)生了要表達(dá)另外一種自然美的愿望,變化、分解、崩潰和無(wú)序成為他日后探索的主要方向。
編輯:zhaojun
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