摘要：法國現(xiàn)代園林景觀對(duì)古典主義園林優(yōu)秀設(shè)計(jì)手法的傳承與發(fā)展涉及到諸多的層面。以“軸線”這一法國古典主義園林最典型的設(shè)計(jì)語言作為主題，從集中性空間、整體性設(shè)計(jì)以及透視學(xué)原理三個(gè)層面簡要分析古典主義園林軸線景觀的典型特征。在此基礎(chǔ)上，詳細(xì)闡釋法國現(xiàn)代園林景觀對(duì)“軸線”這一設(shè)計(jì)手法的傳承與發(fā)展。無論是空間結(jié)構(gòu)的延續(xù)、空間拓展的意識(shí)轉(zhuǎn)變還是集中性空間的重組，“軸線”僅僅是一種媒介，旨在引出對(duì)地域性景觀更深層次的精神傳承的思索。

　　關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；古典主義園林；評(píng)論；軸線；領(lǐng)土景觀

　　Abstract: The inheritance and development of classical gardens in modern French landscape architecture covers various aspects. This paper focused on `axis' which was the most typical design language of classical French gardens and analyzed the characteristics of axis landscape of classical gardens from three aspects, namely concentrated space, integrity design and perspective principles. In addition, it also explored the inheritance and development of  `axis' in modern French landscape architecture and figured out that `axis' was only a media no matter it was in the extension of space structure, in the space expansion or the reorganization of concentrated space. This article encouraged a deeper thought on the spiritual inheritance of regional landscape.

　　Key words: Landscape Architecture; Classical Gardens; Review; Axis; Territorial Landscape

　　1 法國古典主義園林的軸線景觀

　　1.1 集中式軸線空間

　　軸線作為法國古典主義園林的典型特征之一，不僅從空間結(jié)構(gòu)上統(tǒng)領(lǐng)全園，景觀效果上也是園林精華的集中體現(xiàn)。法國古典主義園林的代表人物勒 諾特爾在沃 勒 維貢特府邸花園的設(shè)計(jì)中使用了軸線這一設(shè)計(jì)語言?；▓@的軸線景觀具有典型的法國古典主義園林造園特征，水系景觀、花壇景觀作為園中的重要元素，強(qiáng)化了軸線的統(tǒng)領(lǐng)作用。軸線從中心將建筑前的刺繡花壇一分為二，直指地平線，控制著整個(gè)花園的布局結(jié)構(gòu)（圖01）。

　　維貢特府邸花園從建設(shè)初期就緊緊圍繞著中心軸線進(jìn)行系列的造園活動(dòng)。諾特爾將原有的水池改造為了大運(yùn)河。運(yùn)河是中心軸線景觀的高潮部分，分隔出了軸線景觀的段落。從刺繡花壇到運(yùn)河，地勢(shì)逐漸降低，并在運(yùn)河的沿岸形成了逐級(jí)下沉的水岸廣場(chǎng)。草坪花壇就布置在這個(gè)緩坡地形上。草坪花壇的水池與兩排大理石像進(jìn)一步強(qiáng)化了中心軸線的存在感。在設(shè)計(jì)之初，大理石像曾是帶有噴泉的林蔭道，將視線引導(dǎo)向軸線延伸的盡頭[1]?；▔瘏^(qū)域的末端是一個(gè)邊長為60多米的矩形水池廣場(chǎng)，被稱為“水鏡面”，是獲得軸線透視效果的重要元素。

　　法國古典主義園林的軸線設(shè)計(jì)語言不僅是園林重要的控制性骨架，其本身也是豐富多變的。因不同的地形和場(chǎng)地形狀、自然條件的差異，軸線的類型也有所不同。在同一個(gè)花園中，也會(huì)有橫軸與縱軸的交疊，長軸與短軸的結(jié)合，甚至有正交的軸線和斜交的軸線。法國古典主義園林的另一個(gè)重要代表作——索園（Sceaux），就是一個(gè)與維貢特府邸花園的軸線景觀有所不同的典型例子。

　　索園的整體布局結(jié)構(gòu)在諾特爾的作品中是唯一的，由于地塊近似方形，不利于形成古典主義園林特有的縱深的空間感，諾特爾選擇了數(shù)條軸線縱橫相交的布局手法?；▓@主要的軸線沿東西向延伸，而兩條附屬的軸線則是南北向的。索園的各條軸線之間有明顯的高差變化，空間變化更加豐富多樣。緩緩上升的林蔭大道從城市之中一直伸向主體建筑前，形成了東西向的軸線景觀。在軸線的兩側(cè)種植著高大的錐形紫杉樹，強(qiáng)化軸線的序列感，遠(yuǎn)處是寬闊、平坦的規(guī)整形草地。南北向的軸線從最北側(cè)的狄安娜林蔭道開始，經(jīng)過建筑的東立面，延伸至水臺(tái)階，到達(dá)八邊形泉池，遠(yuǎn)處是平整的綠毯。大運(yùn)河是另外一條南北向軸線，沿著小運(yùn)河方向又形成了第四條軸線，一直通向大運(yùn)河對(duì)岸的草地，并以遠(yuǎn)處的景觀建筑作為視覺焦點(diǎn)[1-2]。

　　在法國古典主義園林中，軸線無論以哪種形式被設(shè)計(jì)，都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的集中性，不僅將最精彩的景觀要素組織在一起，也通過集中的特性而形成清晰易辨、主次分明的空間骨架。