張錦秋:鐫刻民族建筑的魂脈

2011-05-10 09:48:39         來源:陜西日報(bào)     瀏覽次數(shù):

  一個(gè)建筑師的最高理想,就是當(dāng)人們提起他的名字時(shí),即會聯(lián)想到某個(gè)相關(guān)建筑作品,或者會聯(lián)想到一座城市。而當(dāng)人們談起一座城市的時(shí)候,怎么也不能忽略他的名字,這個(gè)人就和這個(gè)城市已經(jīng)魂脈相承了。像西班牙的安東尼奧•高迪之于巴塞羅那城,德國的瓦爾特•格羅皮烏斯之于魏瑪城那樣。



2010年度陜西科技最高成就獎(jiǎng)獲得者、中國工程院院士、中國建筑西北設(shè)計(jì)研究院總建筑師張錦秋



張錦秋“新唐風(fēng)”的代表作之一——大唐芙蓉園

  我們面前的張錦秋,就是這樣的人。

  古城西安,曾有13個(gè)王朝在此建都,3100年的城齡。歷史上,和這座城市牽連在一起的名字總是那么熠熠生輝,時(shí)光越千年,今天的西安總是讓人會想起張錦秋,陜西歷史博物館、鐘鼓樓廣場、大唐芙蓉園、世園會長安塔……這座城市的每一次脈動(dòng),都傾注著她的血汗,她用自己的傳承與創(chuàng)新,為這座城市的一個(gè)個(gè)新地標(biāo),鐫刻下民族建筑的魂脈。

  【新唐風(fēng)時(shí)代】

  依西安城墻而居,張錦秋已有40多年了,從青春飛揚(yáng)到兩鬢斑白。城墻維系著西安這座千年古都的魂脈,而張錦秋憑借自己的才華與心血,設(shè)計(jì)出一座座雄壯秀美的建筑作品,和城墻一并呵護(hù)著西安,傳承著中華建筑的千年文脈。

  1936年金秋,張錦秋在“錦官城”之稱的成都出生,長輩取名為“張錦秋”,暗合了人物、地點(diǎn)、天時(shí)三個(gè)要素,寄托著對她的殷殷期望。

  張錦秋出生于一個(gè)建筑世家。家庭環(huán)境的耳濡目染,讓她最終于1954年報(bào)考了清華大學(xué)建筑系。此后,作為建筑歷史與理論專業(yè)研究生,她師從我國建筑學(xué)泰斗梁思成。梁先生對這位女弟子關(guān)懷有加,得知她對中國傳統(tǒng)園林情有獨(dú)鐘時(shí),當(dāng)即指派他的得力助手莫宗江擔(dān)任張錦秋的導(dǎo)師。

  1966年,作為首都研究生代表,張錦秋在人民大會堂親耳聆聽了周恩來總理的畢業(yè)贈(zèng)言——“到艱苦的地方去,到祖國需要的地方去。”從那時(shí)起,張錦秋毅然踏上了西安這塊土地。

  在西安,古老的黃土地積淀著張錦秋的思緒,她像一顆蓄足能量的種子,堅(jiān)守著春天來臨的信息。

  “文革”后期,旅游開發(fā)的意識開始萌動(dòng),馳名中外的華清池成為首選的重點(diǎn),但這個(gè)景點(diǎn)連個(gè)像樣的大門都沒有,設(shè)計(jì)任務(wù)落到了西北設(shè)計(jì)院。聽說張錦秋學(xué)過古建筑,領(lǐng)導(dǎo)就把設(shè)計(jì)的任務(wù)交給了正在鄉(xiāng)下給知青帶隊(duì)的張錦秋。臨危受命,張錦秋通過翻閱有限的關(guān)于唐代建筑的資料,設(shè)計(jì)出了具有唐代風(fēng)格的圖紙。

  設(shè)計(jì)唐代風(fēng)格的建筑,這對于張錦秋是頭一回。但以此為發(fā)端,西安成了張錦秋的舞臺,她憑借自己獨(dú)樹一幟的“新唐風(fēng)”設(shè)計(jì)風(fēng)格,在這個(gè)舞臺上凌波微步。

  1979年,她以其女性建筑師特有的細(xì)膩,為西安設(shè)計(jì)阿倍仲麻呂紀(jì)念碑。這座唐風(fēng)十足的紀(jì)念碑融入了阿倍仲麻呂所處時(shí)代最常見的建筑樣式——石燈幢,碑主的《望鄉(xiāng)》詩文和李白悼其逝世的《哭晁卿》詩篇以草書體鏤刻于碑身兩側(cè)。碑頂碑欄飾以日本櫻花和中國梅花,以及日本遣唐使船的浮雕,使整座紀(jì)念碑氣質(zhì)古樸,具有深邃的中日文化內(nèi)涵。

  讓她在中外建筑界確立地位的創(chuàng)作是陜西歷史博物館。為了落實(shí)周總理70年代的指示,向世界展示陜西的悠久歷史和燦爛文化,張錦秋把盛唐宮殿建筑“中軸對稱,主從有序,中央殿堂,四隅崇樓”的基本格局運(yùn)用到博物館的設(shè)計(jì)中。作為一名通古博今的大師,張錦秋從王維《山水訣》中“夫畫道之中,水墨為上”一語中,覓得了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩精髓,并把這一理念運(yùn)用到自己的設(shè)計(jì)中。她對省博物館的整體色彩是這樣安排的:白色磚墻面、漢白玉欄板、瓦灰色花崗巖臺階、淺灰色飛檐斗拱、深灰色琉璃,全部色彩未超出白、灰、茶三色。這和北京故宮等明清建筑以亮麗的黃、紅兩色為主調(diào)的色彩構(gòu)思截然相反,有效破解了傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑對立的難題。陜西歷史博物館,作為我國第一座現(xiàn)代化國家級博物館,被聯(lián)合國教科文組織確認(rèn)為世界一流博物館。

  隨后,唐華賓館、唐歌舞餐廳、唐藝術(shù)陳列館的“三唐工程”,世界最大的唐建筑群——大唐芙蓉園等建筑設(shè)計(jì)相繼從張錦秋手中出世。大唐芙蓉園總投資13億元,占地1000畝,其中水域300畝。張錦秋為其設(shè)計(jì)了以唐文化為主題的12個(gè)景區(qū),其標(biāo)志性建筑紫云樓、仕女館、芳林苑、鳳鳴九天劇院、詩魂雕塑群等,亭臺樓閣錯(cuò)落有致,廊橋道徑巧妙勾連,將大型唐代皇家園林夢幻般地再現(xiàn)于今世,極大地提升了西安作為唐文化古都的歷史濃度和文化厚度,其韻致讓國人震撼,世界驚奇。中國建筑設(shè)計(jì)大師、中國建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師崔愷談到:“張錦秋幾十年堅(jiān)持不斷地對漢唐風(fēng)格的建筑進(jìn)行研究和整理,是一種非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)實(shí)踐,跟國內(nèi)其它地方一些廉價(jià)的仿古建筑根本不是一回事。這樣的一種持續(xù)的研究和創(chuàng)作,是對歷史文化的一種貢獻(xiàn)。”

  2002年,美國麻省理工學(xué)院出版的《承傳與交融》一書中,哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院院長、著名建筑與城市設(shè)計(jì)家彼得•羅先生用相當(dāng)?shù)钠鶎堝\秋的作品逐一分析,并寫道:“擺脫了20世紀(jì)80年代修正論思潮對建筑評論和批判的影響,建筑師們能轉(zhuǎn)而探討中國傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)語言在當(dāng)代表達(dá)的可能性,近年來,他們中的代表人物是張錦秋,她是第三代中國建筑師的領(lǐng)頭人。”

  張錦秋的作品與西安古都的歷史文化背景和環(huán)境特色一脈相承,鐘鼓樓廣場、陜西省圖書館和美術(shù)館、黃帝陵祭祀大殿、世園會長安塔,她的一批作品,不僅成為西安城市的新地標(biāo),為西安的城市特色定位作出了卓越貢獻(xiàn),而且以其洋溢著的濃烈唐風(fēng)漢韻,開創(chuàng)了中國建筑新唐風(fēng)的時(shí)代。鑒于她對西安城市發(fā)展的貢獻(xiàn),西安市把首屆最高科技大獎(jiǎng)授予了張錦秋。

編輯:jade

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