現(xiàn)代生活中，立體空間的全方位設(shè)計(jì)配置，已成為私人別墅、公共場(chǎng)所爭奇斗艷的舞臺(tái)。

　　設(shè)計(jì)師們運(yùn)用多角度、全方位的思維，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)工具和材料，設(shè)計(jì)出不同理念的藝術(shù)空間：有的氣勢(shì)恢宏，有的秀美玲瓏；有的金碧輝煌，盡顯皇家氣派；有的卻樸素自然，濃縮山野田原風(fēng)情。有的將熱帶雨林移入室內(nèi)，有的將北國邊陲塞外大漠融進(jìn)景觀；更有將域外文化、異族之風(fēng)演繹渲染，大造古羅馬凱撒大帝的氣勢(shì)和燦爛光彩，也有的將中國幾千年民俗精華融入設(shè)計(jì)，讓人仿佛進(jìn)入安寧、淡雅、古樸、書香的明清時(shí)代……

　　無論裝修時(shí)怎樣飽蘸濃彩、巧用材料，少了花藝都似乎無法做到天衣無縫，都留有遺憾，尤其是在花藝已成為時(shí)尚設(shè)計(jì)的重要部分的今天?，F(xiàn)在，花藝在環(huán)境美化設(shè)計(jì)中能越來越淋漓展現(xiàn)它婀娜多姿的神韻。

　　但是，花藝作為場(chǎng)所裝飾后期配置的一部分，關(guān)鍵要和前期的裝修風(fēng)格、色彩、意境、質(zhì)感相一致，花藝不能鶴立雞群，不能英雄主義，不能喧賓奪主，只能錦上添花。

　　風(fēng)格與裝飾環(huán)境要和諧

　　風(fēng)格和被裝飾的環(huán)境的一致。是淡雅，是煊爛；是簡約，是繁縟；是循規(guī)，是張揚(yáng)，完全要依據(jù)環(huán)境而定。"世紀(jì)名都"的大堂花設(shè)計(jì)，因整體建筑高大顯赫，如果插一盆小花，放個(gè)小柱子，就會(huì)顯得窮氣，和世紀(jì)名都的恢宏不相匹配。為了配合整體氣勢(shì)，在花器的設(shè)計(jì)上，采用2400年前的加工工藝，專門制作了巨大花缸，直徑1.2米，高80厘米。全部采用手工壓制的方法制成。宏大古樸，以壯氣勢(shì)，這在北京應(yīng)該是絕無僅有的。在花材的插制方面，如果僅以花來插制，高度只能達(dá)到1.5米左右，因此在設(shè)計(jì)上采用了國際流行的架構(gòu)方式，用山藤來勾勒輪廓，形成的氣宇軒昂的格局，讓人嘆為觀止。

　　色彩和整體環(huán)境相協(xié)調(diào)

　　"世紀(jì)名都"的大廳墻壁和屋頂，大部分貼金，用簡約和中國傳統(tǒng)式的花藝顯然不妥。因此從色彩上要考慮黃、金、紫等閃光的色彩為主。而二樓的茶藝館，則采用清新淡雅，以白、綠為主的色調(diào)?？偨y(tǒng)套間等單獨(dú)房間的色彩，則采用粉、金、綠、紫等色彩，體現(xiàn)高貴、溫馨、典雅之氣。

　　花材質(zhì)感與環(huán)境統(tǒng)一

　　"世紀(jì)名都"是貼金裝飾，質(zhì)感不是細(xì)膩柔軟，不是簡約輕浮，而是黃金般貴重又實(shí)實(shí)在在的富貴華麗。選擇了金色的布料，在射燈的照耀下，反射出金子般的質(zhì)感。充分顯示出了外露和張揚(yáng)；而二樓的茶藝館和吧臺(tái)，則采用了吸光的花材，顯示出內(nèi)斂和收縮，綠色、白色而又吸光的材料，讓人感到寧靜、安祥、恬美。而長廊、過道，因燈光暗淡，要造成似有似無的甬道氛圍，不時(shí)伸出一片綠散尾，一會(huì)兒又見幾片綠蘿葉輕拂人面。地?zé)粝拢幸粔K小畦，長出蓬蓬綠草，并向四周飄灑，令人感覺仿佛于黃昏時(shí)在綠草叢中行走，充滿夢(mèng)幻之感。

　　中國傳統(tǒng)插花方法和西方技藝結(jié)合

　　大膽留白，營造空間，使作品生動(dòng)而富有內(nèi)涵。在過道兩側(cè)，有幾十盆作品嵌在墻壁之中，在射燈映照下，盡顯光芒?；ㄆ鞔蠖嗖捎脷W式材料及造型，在金色背板前既豪華又不輕飄，若按西式插花方法，應(yīng)該用大塊頭的堆砌式插花才能盡顯其榮，而花藝師卻采用了中國傳統(tǒng)插花的方法，大膽留白，給人以遐想的空間。

　　作品的每枝花都恰到好處，連空白處都那么自然，展現(xiàn)了花藝師對(duì)中國傳統(tǒng)插花的深刻理解；對(duì)花材運(yùn)用的準(zhǔn)確得當(dāng)，更顯示了其膽略和對(duì)作品的整體駕馭能力。

　　在整體中尋求變化多樣

　　在同一空間中，作品繁多。雖然風(fēng)格統(tǒng)一，卻毫無雷同之感。盡管是一樣的花材，在每盆作品中卻各盡其妙，絕無千篇一律之嫌，或仰俯呼應(yīng)，或獨(dú)立斜睨，或集束群組，或整齊排列，或平行錯(cuò)落，或架構(gòu)筑巢。

　　在這個(gè)充滿自由的立體空間中，花藝師像一個(gè)書法家、國畫大師、油畫大師，又像一個(gè)集各種技法、流派的雜家一般，一會(huì)兒潑墨山水，一會(huì)兒飄忽狂草，一會(huì)兒寧靜如畫中的遠(yuǎn)山近景、池塘水草，一會(huì)兒又如高原駿馬脫韁奔騰，盡情馳騁?？v覽這些花藝作品，隨作品而心動(dòng)，似乎看出作者的才思如天泉噴涌，像海嘯之磅礴，似細(xì)流之涓秀；像雄獅之勇猛，如仕女之脈脈；頓感變化無窮，云滾潮涌，意境深邃，花藝博大。單枝靜止的花朵，在作品中卻生機(jī)勃發(fā)，動(dòng)感十足，表情達(dá)意，美輪美奐。

　　世界隨時(shí)光而變，花藝隨潮流而動(dòng)?；ㄋ囀侨祟愇拿鞯慕Y(jié)晶，并將為文明的發(fā)展而服務(wù)。域外的花藝精華我們要汲取，中國花藝的博大更要發(fā)揚(yáng)。中西合璧，互取所長，渾然一體，共創(chuàng)輝煌，這將是今后花藝工作者的追求，也是時(shí)代對(duì)花藝的渴望。相信花藝在立體藝術(shù)空間的創(chuàng)造上發(fā)揮著越來越大的作用。